Acadèmia de Belles Arts de l'Institut de França

L'Acadèmia de Belles Arts (Académie des beaux-arts, originalment i en francès) és una institució que es va crear el 1816 sota els auspicis de l'Institut de France, resultat d'un procés de fusió de tres acadèmies prèvies, l'Académie royale de peinture et de sculpture (1648), de l'Académie de musique (1669) i de l'Académie royale d'architecture (1671).

Acadèmia de Belles Arts de l'Institut de França

(fr) Académie des beaux-arts
L'Institut de França a París, seu de l'Acadèmia de Belles Arts
Dades
Tipus	national art academy (en)
Indústria	administració pública (tutela) de sanitat, formació, cultura i serveis socials, diferents de la seguretat social
Forma jurídica	establiment públic nacional de caràcter administratiu
Història
Reemplaça	Acadèmia Reial de Pintura i Escultura
Creació	1803 21 març 1816
'	French royal ordinance of March 21, 1816 (en)
Governança corporativa
Seu	París
Presidència	Alain-Charles Perrot (2021–2021)
Secretari general	Laurent Petitgirard (2017–)
Part de	Institut de França
Lloc web	academiedesbeauxarts.fr

Història

L'Acadèmia de Belles Arts va ser creada per l'Ordenança de 21 de març de 1816, que disposava la reagrupació de les antigues acadèmies reials en una sola institució:

• Académie royale de peinture et de sculpture (Acadèmia de Pintura i Escultura, fundada el 1648)
• Académie royale de musique (Acadèmia de Música, fundada el 1669)
• Académie royale d'architecture (Acadèmia d'Arquitectura, fundada el 1671)

Després de la supressió de les antigues acadèmies, en el si de l'Institut de França es van crear tres classes, una de les quals la de «Literatura i belles arts», que tenia al seu torn amb vuit seccions (gramàtica, llengües antigues, poesia, antiguitats i monuments, pintura, escultura, arquitectura, i música i declamació). La detenció de cònsols del 3 de brumari de l'any XI (1803) va dividir aquesta classe en tres noves classes, sent una d'elles la de belles arts. És el que constitueix la base de la nova Acadèmia de 1816.

Context

El país que va revolucionar el destí de les acadèmies va ser França, on el primer model acadèmic va ser l'Acadèmia de Sant Lluc, de París, creada el 1648, germen de la que es va refundar, sota la inspiració política del ministre de Lluís XIV, Colbert, i del Superintendent per a les arts, el pintor Lebrun, el 1663. El reglament d'aquesta nova Acadèmia Reial especificava que els artistes havien de reunir-se en una assemblea general el primer dissabte de juliol i que, amb aquest motiu, havien d'aportar "algun fragment de la seva obra que servís per a decorar el lloc de l'Acadèmia durant només alguns dies, i més endavant podien enretirar-lo, si així ho creien convenient". Colbert va especificar que aquesta celebració es faria amb caràcter biennal i que duraria una setmana, coincidint amb la Setmana Santa, en el mes d'abril. La primera assemblea va tenir lloc el 23 d'abril de 1667.

La importància del model estatalitzat de l'Acadèmia Reial era a causa no només del seu poder centralitzador, sinó de la campanya de creació del "gust francès" o "gran gust", que implicava uns determinats ideals artístics i també un ús conscient i sistemàtic de l'art com a propaganda de poder polític. En aquest context s'entén la rellevància estratègica que van adquirir les exposicions públiques i la seva ubicació en llocs emblemàtics. Amb l'Acadèmia Reial francesa, l'art havia deixat de ser un assumpte privat per a esdevenir un fenomen de projecció pública.

Els artistes acadèmics es veien condicionats a l'hora de decidir els seus temes i models pel pes del llegat de la vella noció aristocràtica que determinava què era digne de ser pintat i, a més, com s'havia de pintar. I això va quedar definitivament consolidat amb l'acceptació d'una estructura jeràrquica per als diferents gèneres artístics.

Aquesta jerarquització dels temes era paral·lela amb una altra que es referia a l'habilitat de l'artista: s'havia de tenir més cura del dibuix i de l'acabat si el tema era elevat; s'acceptava que, en obres dels gèneres més baixos, algunes zones quedessin esbossades. Implicava també l'elecció de la dimensió i de l'escala de l'obra: una pintura important era una pintura feta a gran escala. Hi havia un determinat nombre de temes –la violència, el crim, els vicis– que no es podien representar, tret que fos dins d'un context on podien ser acceptables, com el de la mitologia.

Els pintors que treballaven per a la noblesa volien afirmar la seva situació social i la seva reputació. Els acadèmics es consideraven a ells mateixos com intel·lectuals, una situació que els posava al mateix nivell que els seus patrons. Això explica la insistència de l'Acadèmia en l'estudi de la Bíblia i dels clàssics, en la pintura d'història i, també, en el dibuix, que, paradoxalment, es considerava una activitat de caràcter menys manual que la pintura, i per dues raons:

• Es creia que el dibuix deixava que es manifestés més lliurement el talent intel·lectual de l'artista.
• Es vinculava amb el concepte de dessin, concepte de gran importància. Es deia que el que conferia als artistes la condició d'intel·lectuals era la seva habilitat per a compondre un quadre, per a distribuir damunt la superfície de la tela cadascun dels elements de la pintura segons la importància que tingués cadascun d'ells de tal manera que, al mateix temps, resultés evident el sentit del conjunt. Aquesta composició s'anava perfilant a partir de dibuixos preparatoris i esbossos, quasi sempre més petits i amb un grau d'acabat menor.

D'acord amb la seva vocació de ser una institució intel·lectual, l'Acadèmia fomentava la creació d'un art erudit que suposava un pregon coneixement del que és clàssic i l'assimilació d'un corpus teòric d'escrits sobre art, on es tractaven qüestions relatives tant a la manera adient de narrar una història com a qüestions pròpies de l'estètica classicista com l'ordre, la claredat, l'harmonia, el que és edificant, bell, conceptes centrals dins de la tradició grecoromana.

Organització

En virtut de la Llei del programa per a la recerca del 2006, l'Acadèmia de Belles Arts és una entitat moral de dret públic amb un estatut particular.

L'Acadèmia de Belles Arts concedeix diversos premis, uns per concurs (Grand Prix d'Architecture, Prix de Dessin Pierre David-Weill, Prix de Photographie, Grand Prix d'Orgue Jean-Louis Florentz, prix littéraires, Concours d'admission à la Casa de Velazquez) i altres que són guardons que premien una obra o trajectòria, com:

• Prix de chant choral Liliane Bettencourt
• Prix Pierre Cardin
• Nahed Ojjeh Prize
• Prix François-Victor Noury
• Prix de musique de la Fondation Simone et Cino Del Duca
• Prix de peinture ou de sculpture de la Fondation Simone et Cino Del Duca.

Actualment, l'Acadèmia compta amb 57 membres titulars, als quals s'afegeixen 16 associats estrangers i 55 corresponsals francesos o estrangers. L'Acadèmia es divideix en vuit seccions:

• I: Pintura
• II: Escultura
• III: Arquitectura
• IV: Gravat
• V: Composició musical
• VI: Membres lliures
• VII: Creacions artístiques en el cinema i el sector audiovisual (secció creada el 1985)
• VIII: Fotografia (secció creada el 2005)

Membres actuals

Secció	Fauteuil	Membre	Data
I: Pintura Els fauteils 1 i 12 han sigut transferits a la secció VII. Els fauteils 3 i 14 han sigut suprimits.
	2	Pierre Carron	1990
	4	Jean Cortot	2001
	5	Vacant	2000
	6	Georges Mathieu	1975
	7	Vladimir Velickovic	2005
	8	Guy de Rougemont	1997
	9	Chu Teh-Chun	1997
	10	Zao Wou-Ki	2002
	11	Arnaud d'Hauterives	1984
	13	Yves Millecamps	2001
II: Escultura El fauteil 4 ha sigut transferit a la secció VII.	1	Jean Cardot	1983
	2	Claude Abeille	1992
	3	Vacant	2006
	5	Eugène Dodeigne	1999
	6	Gérard Lanvin (sculpteur)	1990
	7	Albert Féraud	1989
	8	Antoine Poncet	1993
	9	Vacant	1998
III: Arquitectura El fauteil 8 ha sigut transferit a la secció VII.	1	Vacant	2004
	2	Michel Folliasson	1998
	3	Vacant	2002
	4	Roger Taillibert	1983
	5	Claude Parent	2005
	6	Marc Saltet	1972
	7	Christian Langlois	1977
	9	Paul Andreu	1996
	10	Yves Boiret	2002
IV: Gravat	1	Jean-Marie Granier	1991
	2	Pierre-Yves Trémois	1978
	3	Louis-René Berge	2005
	4	René Quillivic	1994
V: Composició musical	1	Laurent Petitgirard	2000
	2	Jean Prodromidès	1990
	3	Vacant	2004
	4	Serge Nigg	1989
	5	François-Bernard Mâche	2002
	6	Édith Canat de Chizy	2005
	7	Charles Chaynes	2005
	8	Jacques Taddei	2001
VI: Membres libres El fauteil 9 ha sigut transferit a la secció VII. El 2 i 12 han sigut suprimits.	1	Marcel Marceau	1991
	3	Hugues Gall	2002
	4	Maurice Béjart	1994
	5	Michel David-Weill	1982
	6	Marc Ladreit de Lacharrière	2005
	7	Pierre Dehaye	1975
	8	Pierre Cardin	1992
	10	Henri Loyrette	1997
	11	André Bettencourt	1986
	13	François-Bernard Michel	2000
VII: Creacions artístiqus al cinema i audiovisual	1	Vacant	2002
	2	Roman Polanski	1998
	3	Vacant	2006
	4	Pierre Schoendoerffer	1988
	5	Vacant	2006
	6	Jeanne Moreau	2000
VIII: Fotografia	1	Lucien Clergue	2006
	2	Yann Arthus-Bertrand	2006

Enllaços externs

• Acadèmia de Belles Arts de l'Institut de França - Lloc web oficial
• Història de l'Acadèmia a la web de l'Institut de France Arxivat 2005-10-12 a Wayback Machine. (francès)