Wikiquote

Jacoba van Heemskerck

Dutch painter (1876-1923)

Jacoba Berendina van Heemskerck van Beest (1. April 1876 in Den Haag - 3. August 1923 in Domburg) was a Dutch painter, stained glass designer and graphic artist who worked in several modern genres. She specialized in landscapes and still-life's.

photo of Jacoba van Heemskerck, in her studio; - quote of Jacoba, June 1914: 'That's the way it goes, you know, I'm always dissatisfied and always I want to go on'

Quotes

edit
 
Van Heemskerck, c. 1910: 'Two Trees', oil-painting; - quote of Adolf Behne, 1916: 'Jacoba van Heemskerck paints a tree.. .It is indeed about a tree, but she wants the miracle: standing, spreading itself, bearing its leaves, reaching into space, moving, being a part of the world'
 
Van Heemskerck, c. 1912-13, '18 Composite Opus 1', oil-painting; - quote from art-review, 1912: 'Lady van Heemskerck van Beest has found in Cubism the direction in which she can now express.. .The shape is already so familiar to her that she uses it without much difficulty..'
 
Van Heemskerck, c. 1913: 'landscape', painting
 
Van Heemskerck, 1913: 'Forest 2.', oil on canvas
 
Van Heemskerck, c. 1914: 'Sailing Ships - No. 15.', oil on canvas
 
Van Heemskerck, c. 1914: 'Landscape - picture No. 1.', oil-painting on canvas; - quote of Jacoba van Heemskerck, 1915: 'You always have to create the new from the very deep, inside / (German:) Man muss so ganz tief heraus immer Neuses schaffen'
 
Van Heemskerck, c. 1915: 'City-view', drawing with ink-brush on paper
 
Van Heemskerck, c. 1915: 'Composition No. 36', painting
 
Van Heemskerck, 1915, title: 'Schilderij 23 / Painting No. 23', oil-painting; - quote of Willem Zeylmans, 1917: 'In this way they [the three sail-ships] continue, quietly and surely, over the rippling water-surface, towards suffering humanity.. .In the foreground, on both sides, two heavy, powerful black figures of trees, their branches twisted and wringing to each other and thus creating the gate of misery and suffering..'
 
Van Heemskerck, 1916: 'Drawing 16', brush and ink on paper
 
Van Heemskerck, 1917: 'Composition no. 62', oil on canvas
 
Van Heemskerck, 1918: 'Composition' (Tree), woodcut
 
Van Heemskerck, 1919-20: 'title unknown', painting
 
Van Heemskerck, 1920: 'Composition 124', oil on canvas
 
Van Heemskerck, 1920: detail (right-under) of 'Composition 124', oil on canvas

1910s

edit
  • Nothing special is happening here in the paintersworld [of the Netherlands]; everything stays firmly the same. (translation, Fons Heijnsbroek, 2018)
    • version in original Dutch / citaat van Jacoba van Heemskerck, in het Nederlands: Hier valt in de schilderswereld weinig bizonders voor; alles blijft soliede bij het oude.
      • letter to nl:Lodewijk Schelfhout, 9 March 1913; RKD-Archive, The Hague; as cited by Arend H. Huussen Jr. in Jacoba van Heemskerck, kunstenares van het Expressionisme (= Woman-artist in Expressionism), Haags Gemeentemuseum The Hague, 1982, p. 7
  • The country [ Brittany ] is very beautiful and painterly one see stimulating color tones; but the more abstract one works, the more one transforms the sketch into combinations. (translation from German, Fons Heijnsbroek, 2018)
    • (original version, written by Jacoba in German:) Das land [Bretagne]] is sehr schön und farbig gibt es reizige Töne; je mehr abstract man aber arbeitet, je mehr man die Skizze zu Combinationen umarbeitet.
      • note on a postcard to Herwarth Walden [initiator of Der 'Sturm' in Germany], 14 May 1914; as cited by Arend H. Huussen Jr. in Jacoba van Heemskerck, kunstenares van het Expressionisme, Haags Gemeentemuseum The Hague, 1982, p. 18
  • That's the way it goes, you know, I'm always dissatisfied and always I want to go on. (translation from German, Fons Heijnsbroek, 2018)
    • (original version, written by Jacoba in German:) So geht es, wissen Sie, ich bin immer unzufrieden und will immer weiter gehen.
    • in a letter to Herwarth Walden, 1 June 1914; as cited by Arend H. Huussen Jr. in Jacoba van Heemskerck, kunstenares van het Expressionisme, Haags Gemeentemuseum The Hague, 1982, p. 19
  • I work a lot and I think a lot. I really want to try to paint on glass. .Please will you ask him [mr. architect Taut ] if there are any transparent colors, which one can use to paint on the glass directly.. .I want to dispose of a new technique in which the artist can paint on the glass directly instead of canvas. When one wants to reach colors spiritually-bright, then a time will come that oil-paint and canvas are no longer suitable.. .So, if you have time, please ask Mr. Taut if he understands my view and maybe he knows the ways how I can follow my direction. (translation from German, Fons Heijnsbroek, 2018)
    • (original version, written by Jacoba in German:)Ich arbeite sehr viel und denke sehr viel. Ich möchte so gern versuchen, auf Glas zu mahlen. .. ..bitte fragen sie ihn dann [Herr Taut] ob es transparante Farbe gibt, womit man gleich auf Glas malen kann. .. ..ich möchte eine neue Technik haben, dass der Künstler so direkt das Glas verwenden kann statt Leinwand. Wenn man die Farben leuchtend geistlich haben will, dann wird es eine Zeit kommen, dass Oelfarben und Leinwand sich dafür nicht mehr eignen.. ..So wenn Sie Zeit haben, fragen Sie dann Herrn Taut ob er meine Idee versteht und vielieich den Weg kennt, den ik gehen müsse.
      • in a letter to Herwarth Walden, 11 Nov. 1914; as cited by Arend H. Huussen Jr. in Jacoba van Heemskerck, kunstenares van het Expressionisme, Haags Gemeentemuseum The Hague, 1982, p. 19
    • It was not until April 1918 that Jacoba wrote Walden she had decided to submit a series of designs for stained glass windows for the upcoming 'Sturm' exhibition - in April 1919 she sent him ten stained-glass windows, 'Nrs. 12-26'
  • It is a terrible, but also tremendous time. Personally I find it moreover so important for my art to live now.. .These times force you to think over a lot and work very hard, in Nature now a strong creative force is working. (translation from German, Fons Heijnsbroek, 2018)
    • (original version, written by Jacoba in German:)Es ist eine schreckliche, doch auch eine gewaltige Zeit, ich persönlich empfinde es auch für meine Kunst so wichtig, jetzt zu leben.. .In dieser Zeit muss man viel denken und viel arbeiten, in der Natur ist jetzt eine so grosse Schaffenskraft.
      • In a letter of Jacoba, late 1914; as cited by A. Behne, in 'der Krieg und die künstlerische Produktion', in 'Die Umschau', Jan / März 1915
      • Jacoba is partly referring to World War 1. The Netherlands kept itself out of this war, but many Belgium refugees entered the country
  • I was in Rotterdam, but the exhibition there was horrible. Le Fauconnier has nothing to tell anymore. He has a dirty color now and has become a real academic. Mondrian is completely frozen, no poetry at all anymore. It's terrible that these people can not reach further with great ideals. To my taste Alma paints far too much naturalistic. A big difference, these three, compared to [Franz] Marc, Kandinsky, Filla etc.. (translation from German, Fons Heijnsbroek, 2018)
    • (original version, written by Jacoba in German:)Ich war in Rotterdam, aber da war eine schreckliche Ausstellung. Le Fauconnier ist nichts mehr. Er hat jetzt eine schmutzige Farbe uns ist ein richtiger Akademiker. Mondrian ist ganz erstarrt, gar kein Poesie mehr. Es ist doch schrecklich, dass die Leute nicht weiter kommen mit grossen Idealen. Alma ist für meinen Geschmack viel zu viel Naturalist. Ein grösser Unterschied, die drei und [Franz] Marc, Kandinsky, Filla etc..
      • in a letter to Herwarth Walden, 9 Feb. 1915; as cited by Arend H. Huussen Jr. in Jacoba van Heemskerck, kunstenares van het Expressionisme, Haags Gemeentemuseum The Hague, 1982, p. 13
  • As an artist you can not stand for long in The Netherlands. You must see a lot and talk a lot about everything.. (translation from German, Fons Heijnsbroek, 2018)
    • (original version, written by Jacoba in German:) Als Künstler kann man es nicht lange in Holland aushalten. Mann muss viel sehen und über alles sprechen..
      • citaat van Jacoba van Heemskerck (vertaling naar het Nederlands, Fons Heijnsbroek): Als kunstenaar kan je het niet lang uithouden in Nederland. Je moet immers veel [kunnen] zien en over van alles praten..
        • note on a postcard to Herwarth Walden, 17 May 1915; as cited by Arend H. Huussen Jr. in Jacoba van Heemskerck, kunstenares van het Expressionisme, Haags Gemeentemuseum The Hague, 1982, p. 12
  • Once again I talked with some painters, but the modern artists [in The Netherlands ] write more than they paint. If you write about art in such a way and you want to paint always with a fixed plan, then you will lose completely the deep, glorious and spontaneous art. You always have to create the new from the very deep, inside. (translation from German, Fons Heijnsbroek, 2018)
    • (original version, written by Jacoba in German:) Ich habe wieder einige Maler gesprochen, aber die Modernen [in Nederland] schreiben mehr als sie malen. Wenn man so über Kunst schreibt und immer so mit einem festen Plan malen will, dan verliert man ganz und gar die tiefe, herrliche, spontane Kunst. Man muss so ganz tief heraus immer Neuses schaffen.
  • All men forget that colors have to radiate to give the big [spiritual] expression. (translation from German, Fons Heijnsbroek, 2018)
    • (Dutch version, Nederlandse versie van citaat uit haar brief:) Alle mannen vergeten dat kleuren stralen moeten om de grote uitwerking te geven..
      • In her letter of 7 Jan. 1916; as cited in Jacoba van Heemskerck van Beest, 1876 – 1923: schilderes uit roeping, A. H. Huussen jr. (ed. Marleen Blokhuis), (ISBN: 90-400-9064-5); Waanders, Zwolle, 2005, p. 193
      • her critic on artists like a. o. Piet Mondrian and Theo Van Doesburg
  • This evening the Anthroposophical Society invited me to give a lecture about modern art, on 13 March. They start to wake up here [in the Netherlands].. .Please, tell me something, what I should emphasize, what you find most important. I shall also read something from 'The Spiritual in Art' by [[w:Kandinsky.. .But we still have other views on the whole, isn't it. I don't always agree with Kandinsky, and often more with your views. So please write a little much.. .You know, for me it is always easier to paint my principles. (translation from German, Fons Heijnsbroek, 2018)
    • (original version, written by Jacoba in German:) Heute abend bin ich durch den Anthroposophischen Verein eingeladen (worden) am 13. März einen Vortrag über moderne Kunst zu halten. Man fängt hier an zu erwachen.. .Bitte, sage mir einiges, was ich speziell betonen soll, was Du am wichtigsten findest. Ich werde dann auch aus 'Das Geistige in der Kunst' von Kandinsky.. ..etwas vorlesen. Aber wir haben doch in Ganzen noch andere Ansichten. Ich stimme nicht immer met Kandinsky überein, und oft mehr mit Deinen Ansichten. Also bitte schreibe ein bisschen viel.. .Du weisst, ich finde es immer einfacher, meine Prinzipien zu malen.
  • Every day I am thinking about the Art school [which Walden wants to start in Germany, since 1915-16].. .If our pursuit is really to make great progress in future, the Art school must produce individualities who can with our assist really continue from their inside and start creating on their own, without always studying the pictures of other artists. (translation from German, Fons Heijnsbroek, 2018)
    • (original version, written by Jacoba in German:) Ich denke immer viel über die Kunstschule nach [ die Walden seit 1915/16 anfangen möchte].. .Wenn unser Streben wirklich in der Zukunft grosse Fortschritte machen soll, muss die Kunstschule Individualitäten hervorbringen, die durch uns wirklich vo inneren heraus weiter können und anfangen zu schaffen, ohne immer Bilder von anderen zu sehen.
    • Quote in a letter of Jacoba van Heemskerck to Herwarth Walden in Berlin, 15 August 1917; as cited in Jacoba van Heemskerck, kunstenares van het Expressionisme, Haags Gemeentemuseum The Hague, 1982, pp. 15-16
  • I got the idea to paint people, in the way I see them. From one face I take to my own idea some very characteristic features of it and then I make of the whole a picture in colors and lines, in the way how I meet that person. The whole thing becomes not at all a portrait in the usual sense.. .I have tried to make types, but will built in more and more personal qualities and all that kind of things.. .Everything will be figured out fully abstract of course, it is just a personal feeling and no system at all. (translation from German, Fons Heijnsbroek, 2018)
    • (original version, written by Jacoba in German:) Meine Idee ist es die Menschen zu malen, wie ich sie sehe. Ich nehme aus einem Gesicht einige meiner Ansicht nach am meisten sprechende Züge und ich mache dann vom ganzen ein Bild in den Farben und Linien, wie die Person mir entgegentritt. Das Ganze ist gar kein Porträt im gewöhnlichen Sinne.. .Ich habe mich bemüht, jetz noch Typen zu machen und werde mehr und mehr persönliche Eigenschaften und alle mögliche hereinbringen.. .Alles muss man sich natürlich ganz abstrakt denken, es ist ein persönliches Gefühl und gar kein System.
      • in a letter to Herwarth Walden, 6 Feb. 1918; as cited by Arend H. Huussen Jr. in Jacoba van Heemskerck, kunstenares van het Expressionisme, Haags Gemeentemuseum The Hague, 1982, p. 20

1920s

edit
  • Again I only gave numbers [of her art-works, she sent for the next Sturm-exhibition]. I stick to my idea of not giving titles. ..Titles are really disgusting romantic, and now in a while people will have hundreds of Spring's, Summers, Trees [paintings], to Liebknecht, Eberts, etc.. Above everything color and line have their own specific language, which doesn't want to be captured in a title. (translation from German, Fons Heijnsbroek, 2018)
    • (original version, written by Jacoba in German:) Ich habe wieder nur Nummern gegeben. Ich bleibe bei meiner Idee, keine Titel zu geben. .. ..Titel sinds o widerlich romantisch, und jetz wird man in einiger Zeit hunderte Frühlings, Sommer, Bäume, an Liebknechts, Eberts und so weiter haben. Farbe und Linien haben für alle eine verschiedene eigene Sprache, die nicht im Titel festgelegt werden woll.
      • in a letter to Herwarth Walden, 14 Jan. 1920; as cited in the catalogue Der Sturm, Herwarth Walden und die Europäische Avantgarde, Berlin 1912-1932 Taschenbuch – 1961
      • Already in 1914 Jacoba started to number her paintings and drawings
  • On the whole [the alignment of a series of stained glass windows with the interior of a villa in The Hague] I have thought about all the time.. .I want to focus more on the architecture of the interior in general and that should we do together [with architect Buys].. .Now I was already thinking, the enormous color effect that the window will generate - and that will certainly become powerful - must be accompanied with strong colors - the hall -, otherwise the window itself will be too much isolated. For instance the staircase, could it be painted in strong colors and not [in] oak.. ..deep ultramarine blue or green, with a beautiful colorful carpet.. ..I feel I must make designs for carpets, to create in that way a beautiful unity with the stained glass as a whole. (translation from Dutch, Fons Heijnsbroek, 2018)
    • version in original Dutch / citaat van Jacoba van Heemskerck, in het Nederlands: Over het geheel [de afstemming van een serie aan Jacoba opgedragen glasramen met het interieur van een villa in Den Haag] heb ik steeds loopen denken.. ..ik wil mij veel meer op de architectuur van het binnenhuis in het algemeen toeleggen en dat moeten wij samen doen [met architect Buys].. .Nu heb ik al gedacht het enorme kleur-effekt dat het raam zal maken en dat zal zeker machtig werken, moet gedragen worden door sterke kleuren - de hal - anders staat het teveel alleen; zou de trap b.v. in de verf een sterke kleur kunnen krijgen en niet [in] eikenhout.. ..diep ultramarijn blauw of groen en dan een prachtige kleurige loper.. ..ik voel dat ik ontwerpen voor tapijten moet maken om zoo met het glas in lood een mooi geheel te hebben.
      • Quote in een brief van Jacoba aan architect J. Buys, 28 April 1920 in archief N.D.B., Amsterdam; as cited by Herbert Henkels, in Jacoba van Heemskerck, kunstenares van het Expressionisme, Haags Gemeentemuseum The Hague, 1982, p. 42
  • I don't understand how many painters can be so short-sighted to value art from earlier periods as completely worthless. Every art is an expression of an era and only for that reason already it is interesting. A Rembrandt has gone other ways, but he has certainly also pursued the highest goals. That one can assert: it is not necessary for a painter to have an impression when he is painting an Image, is nonsense. Certainly an artist, if he is really an artist, always has an inner urge to create an Image and thus sees an impression for himself that he may not always be able to explain, because deeper feelings are very difficult to grasp in words, but he has an impression - otherwise he only makes paintings as pure brain work. And intellectual art I can't bear. You can not make abstract art as something on its own. One feel various forms in their inner coherence. For example: when reading a fairy tale I can get the idea to paint a forest in completely abstract forms with motifs of trees. Every abstract form has an inner meaning for me. (translation from Dutch, Fons Heijnsbroek, 2018)
    • version in Dutch / citaat van Jacoba van Heemskerck, in het Nederlands vertaald: Ik begrijp niet hoe veel schilders zo kortzichtig kunnen zijn kunst uit vroegere perioden als volkomen waardeloos aan te merken. Elke kunst is een uiting van een tijdperk en alleen daarom al interessant. Een Rembrandt is andere wegen gegaan maar heeft zeker ook de hoogste doelen nagestreefd. Dat men beweren kan: een schilder hoeft bij het schilderen van een Bild geen voorstelling te hebben, is onzin. Zeker heeft een kunstenaar, als hij werkelijk artiest is, altijd een innerlijke drang een Bild te scheppen en ziet dus een Bild voor zich dat hij misschien niet altijd verklaren kan omdat diepere gevoelens heel moeilijk in woorden te vatten zijn, maar een voorstelling heeft hij - anders maakt hij schilderijen en is het puur hersenwerk. En intellectuele kunst staat mij zeer tegen. Abstracte kunst is niet op zich zelf staand te maken. Men voelt verscheidene vormen in hun innerlijke samenhang. Bijvoorbeeld: bij het lezen van een sprookje kan ik de ingeving krijgen een bos in geheel abstracte vormen met boommotieven te schilderen. Elke abstracte vorm heeft voor mij een innerlijke betekenis.
      • Quote of Jacoba van Heemskerck in her letter of 1 May 1920, to Gustave Bock in Giessen, Germany; as cited in Jacoba van Heemskerck van Beest, 1876 – 1923: schilderes uit roeping, A. H. Huussen jr. (ed. Marleen Blokhuis), (ISBN: 90-400-9064-5) Waanders, Zwolle, 2005, p. 168
  • ..I am so often showing my work in Germany that I belong to the German moderns.. .I openly want to confess you that I don't value the new painting in my home country very much. That is why I don't have a lot of acquaintances among the painters. Everything here is so little progressive. People's life is to easy here. It is very difficult to keep wide-awake since all are sleeping here. I feel much more at home in Germany. (translation from Dutch, Fons Heijnsbroek, 2018)
    • version in Dutch / citaat van Jacoba van Heemskerck, in het Nederlands vertaald: ..ik ben zo vaak met mijn werk in Duitsland dat ik helemaal tot de Duitse modernen behoor.. .Ik wil u openlijk bekennen dat ik de nieuwe schilderkunst in mijn vaderland niet erg hoog aansla. Daarom heb ik ook niet erg veel kennissen onder de schilders. Alles is hier zo weinig vooruitstrevend. De mensen herbben het veel te goed. Het is erg moeilijk wakker te blijven aangezien allen hier slapen. In Duitsland voel ik me veel meer thuis.
      • Quote of Jacoba van Heemskerck, in a letter of June 1921 to prof de:Hans Hildebrandt, Stuttgart Germany; as cited in Jacoba van Heemskerck van Beest, 1876 – 1923: schilderes uit roeping, A. H. Huussen jr. (ed. Marleen Blokhuis), (ISBN: 90-400-9064-5Waanders, Zwolle, 2005, p. 179
  • For you it must be a great satisfaction that you have done so much for modern art. If Der Sturm had not worked like this for ten years then Germany would not have been at the forefront of the movement. (translation from Dutch, Fons Heijnsbroek, 2018)
    • version in Dutch / citaat van Jacoba van Heemskerck, in het Nederlands vertaald: Voor jou een grote bevrediging dat je zo veel voor de moderne kunst gedaan hebt. Als Der Sturm niet tien jaren zo gewerkt had [met o.a. maandelijkse exposities!] dan had Duitsland niet aan de spits van de beweging gestaan.
      • In her letter to Herwarth Walden, 24 August 1921; as cited in Jacoba van Heemskerck van Beest, 1876 – 1923: schilderes uit roeping, A. H. Huussen jr. (ed. Marleen Blokhuis), (ISBN: 90-400-9064-5); Waanders, Zwolle, 2005, p. 183
      • Jacoba refers to the almost monthly exhibitions and the many publications of Der Sturm
  • Here [in the Netherlands] there is absolutely nothing, nowhere and permanently committees to deliver the visual artists some money, since all are hungry. It is such a difficult time for Holland. I had flu, I was very sick and I am still too weak to work. (translation from Dutch, Fons Heijnsbroek, 2018)
    • version in Dutch / citaat van Jacoba van Heemskerck, in het Nederlands vertaald: Hier [in Nederland] is absoluut niets, nergens geld en voortdurend comités om de beeldende kunstenaars geld te bezorgen, aangezien allen honger lijden. Voor Holland zijn het zo moeilijke tijden. Ik had griep, was erg ziek en ben nog te zwak om te werken.
      • In her letter to Herwarth Walden, 17 Feb. 1922; as cited in Jacoba van Heemskerck van Beest, 1876 – 1923: schilderes uit roeping, A. H. Huussen jr. (ed. Marleen Blokhuis), (ISBN: 90-400-9064-5); Waanders, Zwolle, 2005, p. 183
      • Jacoba is often ill these last years and rather vulnerable, but nevertheless busy with her designs of ordered glass-windows.

Quotes about Jacoba van Heemskerck

edit
  • ..Also Lady van Heemskerck van Beest has found in Cubism the direction in which she can now express herself preferably. The shape [of cubism] is already so familiar to her that she uses it without much difficulty and with her diligence and good will she moreover knows how to handle the right color soon. (translation from Dutch, Fons Heijnsbroek, 2018)
    • version in original Dutch / citaat over Jacoba van Heemskerck, in het Nederlands: Ook Jonkvrouw van Heemskerck van Beest heeft in 't cubisme de richting gezien waarin zij zich thans bij voorkeur kan uiten. Den vorm [van het cubisme] is haar reeds zo eigen dat zij hem zonder veel moeite hanteert en met haar ijver en goeden wil zal zij ook de juiste kleur wel meester weten te worden.
      • Quote from art-review 'Kunst te Domburg' (exhibition, organized by Jan Toorop, in 'Domburgsch Badnieuws', 30, 1912
  • Jacoba van Heemskerck paints a tree. She doesn't want its appearance, not the object, not the expression which can already be made in some dashes of color to astonish the observer. It is indeed about a tree, but she wants the miracle: standing, spreading itself, bearing its leaves, reaching into space, moving, being a part of the world. (translation from German, Fons Heijnsbroek, 2018)
    • (version in original language, German): Jacoba van Heemskerck malt ein Baum. Sie will nicht seine erscheinung, nicht den Gegenstand, nicht den Begriff, den mit blutwenig Strich und Farbe genügend so gegeben ist, dass der Betrachter erstaunt. Es handelt sich tatsächlich um einen Baum, sondern sie will das Wunder: stehen, sich breiten, Blätter tragen, ausgreifen in den Raum, sich bewegen, einn stück Welt sein.
    • Quote of Adolf Behne, in 'Stilbemerkungen zu moderner Kunst', in 'Neue Rundschau', March 1916
  • A revelation, of eternal truth, to mankind. In the middle [of Jacoba's 'Painting No. 23' ] the motif of a floating ship, with the radiant white sail, like a saint spreading his both arms to heaven to absorb all the wisdom of the divine. Next to it, and following the first, the other two [ships], also with immaculate-white sails, but the interior of them not yet unfolded that strong [as the first ship]. In this way they continue, quietly and surely, over the rippling water-surface, towards suffering humanity.. .In the foreground, on both sides, two heavy, powerful black figures of trees, their branches twisted and wringing to each other and thus creating the gate of misery and suffering, through which every person must go who wants to bring something to mankind, what can help. In large angular blocks the earth is shown below, from which the trees grow up, the earth and its fertility. (translation from Dutch, Fons Heijnsbroek, 2018)
    • version in original Dutch / citaat over Jacoba van Heemskerck, in het Nederlands: Een openbaring, van de eeuwige waarheid, aan de mensheid. In het midden het motief van het voortglijdende schip, met het stralende witte zeil, als een heilige die beide armen uitspreidt naar de hemel om al de wijsheid van het goddelijke in zich op te nemen. Daarnaast, en volgend het eerste, de beide anderen, ook met smetteloos-blanke zeilen, maar het innerlijk bij hen nog niet zó ontplooid. Zo gaan ze voort, stil en zeker, over het rimpelende watervlak, de lijdende mensheid tegemoet.. .Op de voorgrond, aan beide zijden, twee zware, krachtige zwarte boomfiguren, de takken kronkelend en wringend naar elkander toegebogen en zo de poort vormend van de ellende en het leed, waardoor ieder gaan moet, die de mensheid iets wil brengen, wat haar helpen kan. In forse hoekige blokken is daaronder de aarde weergegeven, waaruit de bomen opgroeien, de aarde en haar vruchtbaarheid.
  • for Jacoba van Heemskerck
Your white sails
Your red boats
Your gentle floating
Blue water is attracting
Nearby you hear the sound..
..Far away a listening
Far away a sound
Over everything sounds your listening, far away (translation from German, Fons Heijnsbroek, 2018)
    • (version in original German:)
Für Jacoba van Heemskerck
Deine weissen Segel
Deine roten Boote
Dein sanftes Gleiten
Blaues Wasser zieht
Nah klingt der Ton..
..Ein fernes Horchen
Ein ferner Klang
Herüber klingt Dein fernes Horchen
      • first stanza of a poem by the unknown German poet Wilhelm Schlichkrull, published in Der Sturm No. 5, August 1919, p. 70-71
  • From the power of the senses, Jacoba von Heemskerck has created the images which give meaning to the world. Which interpret the world, Water and Mountain and Tree are her visual impressions, which became the painterly tools to create her pictures. Movement of the elements becomes element of movement. Form of Nature becomes art-form, and impression expression. Parts of the world get transformed into parts of Art. And parts of Art are combined together into one image.. .Jacoba van Heemskerck lived in and with Art. With all her thinking, senses and efforts.. ..her life continues, formed in Art. (translation from German, Fons Heijnsbroek, 2018)
    • (version in original language, German): ..Aus der Kraft der Sinne hat Jacoba von Heemskerck die Bilder geschaffen die die Welt bedeuten. Die die Welt deuten, Wasser und Berg und Baum sind ihre optischen Eindrücke, die malerische Mittel ihrer Bildgestaltung wurden. Die Bewegung des Elements wird Element der Bewegung. Naturform Kunstform, Eindruck Ausdruck. Erdteile werden in Kunstteile gewandelt. Kunstteile zum Bild zusammengeschlossen.. .Jacoba van Heemskerck hat der Kunst gelebt. Mit allem Denken, Sinnen und trachten.. .Ihr Leben lebt als Kunst gestaltet.
  • The [glass window]-designs lay ready for months [1922-23] but as the building did not proceed as quickly as it was expected, the glass-cutting was put off again and again. During the last spring it often made her anxious, that the work did not advance, as if she had the feeling that she would never see it finished. And so it was. When at last she had to lie down, never to rise again, the designs lay there, with all the indications how they had to be worked out. Thanks to these minute preparations it has been possible to finish them as a last witness of her genius.
    • Quote by nl:Marie Tak van Poortvliet, in: 'Jacoba van Heemskerck', in Sturm-Bilderbuch, 7 (Berlin 1924), p. 15
    • referring to the glass-windows, ordered for the Marine Kazerne in Amsterdam, only just realized after her death
  • In the Stedelijk Museum in Amsterdam an honorary exhibition of the art-works of the woman-painter Jacoba van Heemskerck.. .The collection brought together gives a clear overview of 'working' and 'wanting' for this very special talent. Clearly shown is the road that had to lead her from naturalism to her recent monumental abstract 'compositions' in which she portrayed 'Life': to the great last meeting with 'Architecture'!
    That combination promised a triumph!
    . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
    Suddenly and unexpectedly death ended up the life of this great person. Before finishing her task, this wonderful young woman died - J.B. (translation from Dutch, Fons Heijnsbroek, 2018)
    • (version in original language, German): In het Stedelijk Museum te Amsterdam een Eere-tentoonstelling van het nagelaten werk van de schilderes Jacoba van Heemskerck.. ..De bijeengebrachte collectie geeft een duidelijk overzicht over het 'werken' en 'willen' voor dit zeer bijzonder talent. Duidelijk is de weg die voor 'háár' voeren 'moest' uit het naturalisme naar haar laatste monumentale abstracte 'composities' waarin zij het 'Leven' verbeeldde: naar de groote laatste ontmoeting met de 'Architectuur'!
      Dat samengaan beloofde een triomf!
      . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
      Plotseling bracht de dood een onverwacht einde aan dezen grooten 'mensch'. Voor het volbrengen van haar taak stierf deze wondere jonge vrouw – J.B.
edit
 
Wikipedia
Wikipedia has an article about:
 
Commons
Retrieved from "https://en.wikiquote.org/w/index.php?title=Jacoba_van_Heemskerck&oldid=3631770"
  NODES
Idea 6
idea 6
Note 3