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Émile Bin

peintre académique et homme politique français
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Émile Bin[1], né à Paris le et mort à Marly-la-Ville le , est un artiste peintre, graveur et homme politique français.

Émile Bin
Photographie de Bin par Mulnier
Fonction
Maire du 18e arrondissement de Paris
-
Émile Martin-Landelle (d)
Biographie
Naissance
Décès
Nom de naissance
Jean-Baptiste Émile GosseVoir et modifier les données sur Wikidata
Nationalité
Française
Formation
Activités
Autres informations
Mouvement
Maître
Jean-Baptiste François Bin
Nicolas Gosse
Léon Cogniet
Élève
Genre artistique
Distinction
Premier second grand prix de Rome (1850)
Médaille d'or du Salon (1865, 1869)
Officier de l'Ordre du Médjidié (1867)
Chevalier de la Légion d'honneur (1878)
Officier d'Académie

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Biographie

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Formation et carrière

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Fils de Marie Louise Cécile, ou Marie Cécile Nicole Gosse (1791-1867), reconnu en 1832 par son père le peintre Jean-Baptiste François Bin[2], Émile Bin commença par suivre l'enseignement paternel, puis, entre 1837 et 1840, étudia auprès de son oncle maternel, le peintre Nicolas Gosse[3]. Il fut ensuite l'élève de Léon Cogniet et entra le à l'École des beaux-arts de Paris, où il remporta en 1850 le premier second grand prix de Rome sur le sujet de Zénobie trouvée sur les bords de l'Araxe. Il envisagea de retenter ce concours l'année suivante, sur le sujet de La Mort de Paralus, avant d'y renoncer[3].

Dès 1845, il exposa au Salon des peintures d'histoire et des portraits. En tant que peintre décorateur, il orna de ses réalisations des hôtels particuliers (bibliothèque de l'hôtel Pillet-Will, rue Moncey[4], hôtels Grellou, Millaud, Osmond, Pereire, boulevard Malesherbes, Lesoufaché et Erlanger, à Paris, ainsi que l’hôtel Hecht, à Strasbourg, quai Kléber, et les hôtels Dauphinot, Holden et Hourlier à Reims[3]), des monuments publics (musée des Souverains, École polytechnique fédérale de Zurich entre 1864 et 1868, Grand Théâtre de Reims en 1873[5] et théâtre de Chambéry, Hôtel de Ville de Poitiers, École supérieure de pharmacie[6], amphithéâtre du muséum national d'histoire naturelle), des établissements privés parisiens (salon Louis XV de l'atelier de Disdéri, boulevard des Italiens[7], Crédit mobilier[3], premier et deuxième étages du Grand Hôtel et, en collaboration avec son oncle, les peintures d'histoire décoratives de la grande salle de l'hôtel du Louvre) et des églises de la capitale (Saint-Nicolas-du-Chardonnet, Saint-Sulpice).

Dans le cadre de l'exposition universelle de 1867, il réalisa, en collaboration avec les sculpteurs Godin et Mallet, le décor des bâtiments (temple, selamlik et galeries) de la section vice-royale égyptienne construits par Jacques Drevet[8], ce qui lui valut d'être décoré de l'Ordre du Médjidié.
En 1871, la Russie lui commanda trois grandes compositions, La Guerre, La Paix et La Famine (ou La Peste)[3].

Bin admirait particulièrement l'Art de Michel-Ange et celui de Raphaël, qui inspirèrent la fermeté du trait et le style très sculptural de ses propres compositions. En 1866, accompagnant à Rome son meilleur élève et collaborateur, Joseph Blanc, il visita exclusivement la chapelle Sixtine et la Farnésine[9]. Le goût de Bin pour les scènes historiques et anecdotiques et sa prédilection pour les nus mythologiques le classent parmi les peintres académiques de la seconde moitié du XIXe siècle.

Peintre reconnu, Bin fut nommé chevalier de la Légion d'honneur en . Installé à Montmartre (place de l'Abbaye, puis rue du Château-Rouge, puis rue Cauchois et rue Caulaincourt) dès le début du Second Empire, Bin fit partie de la Société des Éclectiques pour laquelle il réalisa plusieurs gravures à l'eau-forte.

En 1880, il participa à la fondation de la Société des artistes français et, en 1881, à l'organisation du Salon des artistes français. En 1882, il publia un Projet d'association syndicale des artistes français.

Élèves

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Ayant ouvert son propre atelier en 1876, il eut de nombreux élèves :

Engagement politique

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Caricature de Bin parue dans le journal satirique boulangiste La Diane (1889).

Républicain, Émile Bin aurait combattu sur les barricades en 1848 et en 1851[11]. Cet engagement ne l'empêcha pas de faire de carrière sous l'Empire, mais il refusa d'être confondu parmi les artistes officiels du régime et c'est avec regret qu'il aurait accepté - pour subvenir aux besoins de sa famille - la commande d'un portrait de Napoléon III pour la mairie de Montmartre (1855)[3].
Pendant le siège de Paris (1870), Bin fut nommé membre du Conseil d'armement et de subsistances mais, par la suite, il refusa de prendre une part active à la Commune et préféra se retirer à Argentan pendant les troubles[3]. Il dut toutefois rendre compte de sa conduite devant un conseil de guerre versaillais, qui reconnut son innocence[11].
Anticlérical[12], Bin était proche de l'extrême-gauche radicale. Ainsi, le , dans le cadre de la campagne électorale de Désiré Barodet, l'atelier de l'artiste accueillit une réunion politique à laquelle assista son ami Georges Clemenceau ainsi que Tony Révillon et Cantagrel[13].

Adjoint au maire du 18e arrondissement de Paris depuis 1878, Bin devint maire en 1883. C'est pendant son mandat que furent inaugurés le pont de la rue Caulaincourt ainsi que le marché de La Chapelle et que fut posée la première pierre de l'actuelle mairie de la rue Ordener (que Bin aurait toutefois préféré voir installée dans un lieu aussi central que la place des Abbesses[14]). En 1886, Bin fut l'un des cofondateurs de la société du « Vieux Montmartre ».

En , il fut révoqué de ses fonctions municipales pour « cause de boulangisme »[15] lors de la répression de ce mouvement par le ministre de l'Intérieur, Constans.
La Diane, une feuille satirique boulangiste, affirma que Bin avait été sanctionné pour avoir peint un portrait du général Boulanger (exposé au Salon de 1888), mais l'artiste avait également réalisé le portrait de Clemenceau, son ami radical. Autre organe du mouvement « républicain national », La Presse de Laguerre avança que la révocation de Bin (dont l'affection pour le général « n'était pas bien ardente ») et son remplacement par l'adjoint Wigghishoff avaient surtout été inspirés par l'adversaire socialiste du général, Jules Joffrin, en vue des élections législatives de septembre 1889[16]. Bin lui-même penchait pour cette dernière explication[17].
Après avoir été proche du mouvement boulangiste (comme l'attestaient plusieurs lettres saisies lors de l'instruction contre Boulanger, Rochefort et Dillon[17]), Bin s'en était démarqué pour se réaffirmer comme « radical socialiste » et se déclarer favorable au parlementarisme honni par le parti de la révision constitutionnelle[17]. Il aurait même participé à des manifestations anti-boulangistes[18]. Cependant, c'est bien sous l'étiquette de « républicain révisionniste » qu'il se présenta, deux semaines après sa révocation, aux élections législatives[19] avant de retirer sa candidature dans les jours ayant précédé le second tour du scrutin[20] qui opposa le boulangiste Laisant au radical Lafont.

Républicain et patriote avant tout, Bin réalisa avec ses élèves des arcs de triomphe éphémères élevés rue Lepic pour les fêtes du et 1881, représentant respectivement La République sortant des ruines de la Bastille (en grisaille) et La République éclairant le monde (sur un transparent)[21].
En 1889, à l'occasion du centenaire de la Révolution française, il exécuta un « Musée historique » de vingt grandes toiles pour le diorama des Buttes-Chaumont[22] retraçant les moments marquants du siècle écoulé en insistant sur les épisodes de la lutte pour la Liberté, de La Prise de la Bastille jusqu'à L’Apothéose de la République en passant par La Proclamation du suffrage universel en 1848, La Mort de Baudin ou encore Le Départ de Gambetta pendant le siège[23].

Œuvres

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Peinture, dessin

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Tableau Titre Date Dimensions Notes Lieu de conservation
Zénobie retrouvée sur les bords de l'Araxe 1850 Localisation actuelle inconnue
Périclès au lit de mort de son fils 1851 Localisation actuelle inconnue
  Portrait du consul Fourcade 1852 82 x 66 cm Collection particulière
  Portrait de Jean-Baptiste-Philibert Vaillant, maréchal de France 1853 Versailles, musée national du château
Le baptême de Clovis par saint Rémy vers 1855 250 × 170 cm Localisation actuelle inconnue, autrefois à Saint-Rémy-sur-Durolle, mairie
Portrait d'Esprit-Victor-Elisabeth-Boniface, comte de Castellane, maréchal de France 1857 215 × 140 cm Versailles, musée national du château
  Persée et Andromède 1865 258 × 322 cm Tours, musée des Beaux-Arts
Hercule frappé de démence 1866 404 × 327 cm Nantes, Musée d'arts de Nantes
L'Illyssus 1867 127 × 227 cm Cahors, musée Henri-Martin
  La naissance d'Eve 1868 330 × 400 cm Le Puy-en-Velay, musée Crozatier
Prométhée enchaîné 1869 560 × 425 cm Localisation actuelle inconnue, autrefois à Marseille, musée des Beaux-Arts
La mort de la Vierge (esquisse) 1869 45 × 24,2 cm Paris, musée du Petit Palais
L'Assomption de la Vierge (esquisse) 1869 45 × 24,2 cm Paris, musée du Petit Palais
  Le Bûcheron et l'Hamadryade Aïgeïros 1870 117 × 88 cm Cherbourg, Musée Thomas-Henry
Hippomène et Atalante avant 1870 320 × 260 cm Issoudun, musée de l'hospice Saint-Roch
Héraklès Théraphonios : Hercule, tueur de bêles, l'affût [24] 1872 270 × 355 cm détruit en 1914 à Reims, musée des Beaux-Arts
  La Tragédiepour le plafond de l'Opéra de Reims vers 1872 Reims, musée des Beaux-Arts
  La Comédie pour l'Opéra de Reims vers 1872 Reims, musée des Beaux-Arts
  Vénus Astarté 1874 221 × 114 cm Auxerre, musée d'art et d'histoire
  Orphée tué par les Bacchantes 1874 139 × 114 cm Collection particulière
Ave Cesar, scoparii te salutant 1875 Localisation actuelle inconnue
Allégorie des Arts (esquisse) 1880 113 × 134 cm Paris, musée du Petit Palais
Orphée tué par les Bacchantes 1882 Localisation actuelle inconnue, autrefois à Fort-de-France, préfecture de la Martinique
La Boivre vers 1882 Poitiers, hôtel de Ville
Le Clain vers 1882 Poitiers, hôtel de Ville
Allégorie de la ville de Poitiers 1884 Poitiers, hôtel de Ville
Sisyphe 1895 Localisation actuelle inconnue
 
L'Harmonie, croquis pour le plafond du palais de la Légion d'honneur (avant 1876)
  • Portrait de M. F. A[dam], exposé au Salon de 1845.
  • Ecce homo, 1846.
  • Mort du Christ, exposé au Salon de 1847.
  • Portraits de M. et de Mlle V…, exposés au Salon de 1848.
  • Portait de M. Ch. V…, exposé au Salon de 1848.
  • Portrait de Mlle Marie F…, exposé au Salon de 1849.
  • Portrait du général Sauboul, entre 1847 et 1849.
  • Portrait de M. le général de Castellane, exposé au Salon de 1850 (mention honorable).
  • Portrait de M. et Mme …, exposé au Salon de 1850.
  • Portrait de M. L. de L…, exposé au Salon de 1850.
  • Portrait du consul Fourcade, 1852.
  • Samson et Dalila, refusé par le jury du Salon de 1852.
  • Jésus enfant sur les genoux de la sainte Vierge, 1853 (pour l'église de Marly-la-Ville).
  • Portrait de l'Empereur, 1855 (pour la mairie de Montmartre).
  • Martyre de saint Pothin, exposé au Salon de 1859 (détruit avant 1879[3]).
  • La Charité (carton), exposé au Salon de 1859.
  • Pœoete non dolet (Arria et Pœtus, d'après une anecdote de Pline le Jeune), exposé au Salon de 1861 (mention honorable).
  • Orphée mis à mort par les bacchantes, exposé au Salon de 1863 (mention honorable ; acquis par l’État en 1881 et attribué en 1883 à l'hôtel du gouverneur de Martinique à Saint-Pierre).
  • Sainte Anne et saint Joachim, 1864 (pour l'église Saint-Nicolas-du-Chardonnet).
  • Atalante et Hippomène, exposé au Salon de 1864 (acquis par l’État en 1891 et attribué l'année suivante au musée d'Issoudun).
  • Jésus reconnu par Sainte-Madeleine dans le jardin du sépulcre, exposé au Salon de 1865 (commandé par la préfecture de la Seine pour l'église de Gennevilliers).
  • L'Illyssus et Le Céphise, fragments du plafond de la grande salle du Polytechnicum de Zurich, exposés au Salon de 1867 (L'Illyssus a été acquis par l’État en 1881 et déposé en 1889 au musée de Cahors Henri-Martin).
  • Minerve, Thésée et Hercule (carton), fragments du plafond de la grande salle du Polytechnicum de Zurich, exposés au Salon de 1868.
  • Portrait de M. Savoy, exposé au Salon de 1869 (vendu aux enchères en 2009).
  • Portrait de M. Lagondeix, exposé au Salon de 1870.
  • Naissance de Minerve (carton), motif central du plafond exécuté au École polytechnique de Zurich, exposé au Salon de 1870.
  • La Mort de la Vierge (carton pour le pourtour de l'autel de la Vierge à Saint-Sulpice), exposé au Salon de 1870.
  • Apollon et les Muses, Vendangeuse, Fileuse, Renommées, peintures pour la coupole de la salle, la galerie centrale du foyer et les salons du théâtre de Reims, exposées au Salon de 1873.
  • L'Assomption, La Mort de la Vierge, pourtour de l'autel de la Vierge à Saint-Sulpice, toiles marouflées exposées au Salon de 1874.
  • Prométhée et les Océanides, Hamlet et le fossoyeur, Horace tue Camille, Gennaro poignarde Lucrèce ; Stichas, danse bacchique, Maître Pathelin et Agnelet, Tartuffe et Elmire, Le Barbier de Séville, Rachel, Talma, Frédérick Lemaître, Mlle Mars, Baron, Préville (peintures sur fond de mosaïque or), pour le grand foyer et les salons du théâtre de Reims, exposées au Salon de 1874.
  • L'Harmonie, plafond pour la salle à manger du palais de la Grande Chancellerie de la Légion d'honneur, commandé en 1874 et exposé au Salon de 1876.
  • Portrait de M. Mallet, exposé au Salon de 1877.
  • Portrait de M. H…, exposé au Salon de 1878.
  • Portrait de M. de Marcère, exposé au Salon de 1879.
  • Portrait de M. le Dr Clémenceau, député[25], exposé au Salon de 1880.
  • La rivière le Clain et La rivière la Boivre, figures décoratives pour le plafond de la salle du conseil municipal de l'Hôtel de Ville de Poitiers, exposées au Salon de 1881.
  • Plafond destiné à la salle du conseil municipal de l'Hôtel de Ville de Poitiers, exposé au Salon de 1882.
  • Portrait de M. E. Engel, exposé au Salon de 1882.
  • Mort à la peine (d'après un poème de Félix Jahyer), exposé au Salon de 1883 (appartenait alors à M. Vallois).
  • Portrait de M. Fernoux, exposé au Salon de 1883 (appartenait alors au modèle).
  • Salmacis et Hermaphrodite, exposé en 1883 au Cercle franc-comtois[26].
  • Portrait de M. G. de Mortillet, exposé au Salon de 1884.
  • Portrait de M. Berge, 1885.
  • La confiance mal placée, exposé au Salon de 1886 (appartenait alors à M. Albert Rousseau).
  • Portrait de Mme R[ousseau], exposé au Salon de 1887 (appartenait alors à M. Albert Rousseau).
  • Portrait de Mme D[eschamps], exposé au Salon de 1887 (appartenait alors à M. le docteur L. Deschamps).
  • Portrait de M. le général Boulanger, exposé au Salon de 1888 (appartenait alors au modèle).
  • Portrait de M. Duché, exposé au Salon de 1888 (appartenait alors au modèle).
  • Portrait de M. Gustave Hubbard, député, exposé au Salon de 1890 (appartenait alors au modèle).
  • Portrait de Mme Lattès, exposé au Salon de 1890 (appartenait alors à M. Lattès).
  • Portrait de M. L., exposé au Salon de 1891 (appartenait alors au modèle).
  • Portrait de M. B[ernbled], exposé au Salon de 1894 (appartenait alors au modèle).
  • Portrait de Mme A. U…, exposé au Salon de 1895.
  • Œuvres d'Émile Bin
  •  
    Un faune surpris par des nymphes, exposé en 1881 au Salon d'informations de La Presse[27].

Gravure, illustration

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  • Alexandre Pothey, La Muette, Daffis, 1870
  • Société des Éclectiques, Almanach fantaisiste pour 1882, Paris, Lemerre, 1881
  • Société des Éclectiques, Almanach du vieux Paris pour 1884, Paris, Lemerre, 1883
  • Menus pour le dîner des Éclectiques, vers 1880

Sculpture

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  • Portrait de M. Lagondeix, buste, plâtre, exposé au Salon de 1869

Décorations

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Notes et références

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  1. ↑ Si l'état civil mentionne les prénoms « Jean Baptiste Émile » et si les livrets du Salon indiquent « Jean-Baptiste-Philippe-Émile Bin », Émile est bien le prénom usuel du peintre.
  2. ↑ Jean-Baptiste François Bin (vers 1791-1849) dit « Bin père », peintre en décors et membre du Comité central des artistes, eut d'une autre union (avec Marie de Roussel (vers 1812-1862)) le peintre Jean-Baptiste Auguste « Achille » Bin (1833-après 1899), qui est donc le demi-frère d’Émile Bin. À ne pas confondre avec le peintre en décors François-Victor Bin (1816-1869), père du sculpteur Nicolas Victor Bin (né en 1843).
  3. ↑ a b c d e f g et h Félix Jahyer (cf. bibliographie).
  4. ↑ En 1864, le paiement de ce décor entraîna entre le commanditaire et le peintre un litige tranché par la Justice au profit de Bin (cf. Petit-Jean, « Courrier du Palais », Le Monde illustré, 11 juin 1864, p. 380-381).
  5. ↑ V.Grandvalet, Historique du Théâtre de Reims, Reims, V.Grandvalet fils, (lire en ligne).
  6. ↑ Courrier de l'Art, 22 août 1884, p. 408.
  7. ↑ « Les salons de Disdéri », Le Figaro, 18 mars 1860, p. 7.
  8. ↑ « L'exposition universelle de 1867 », Le Figaro, 31 décembre 1866, p. 3.
  9. ↑ Paul Milliet, Une Famille de républicains fouriéristes, les Milliet, t. I, Paris, Giard et Brière, 1915, p. 270.
  10. ↑ Fiche exposant SAF 1887, base salons du musée d'Orsay.
  11. ↑ a et b Paul Milliet (cf. bibliographie), p. 155.
  12. ↑ Paul Milliet, p. 239.
  13. ↑ Paul Milliet, p. 165.
  14. ↑ Gil Blas, 18 décembre 1888, p. 4.
  15. ↑ « Maire révoqué », Le Matin, 1er septembre 1889, p. 3.
  16. ↑ « Les dessous d'une fraude », La Presse, 22 octobre 1889, p. 2.
  17. ↑ a b et c « Nouvelles politiques et parlementaires », Journal des débats, 2 septembre 1889, p. 2.
  18. ↑ Le Temps, 2 septembre 1889, p. 3.
  19. ↑ « La campagne électorale », Le Matin, 14 septembre 1889, p. 2.
  20. ↑ « Scrutin de ballotage », Le Matin, 30 septembre 1889, p. 2, et « La campagne électorale », 2 octobre, p. 1.
  21. ↑ Gil Blas, 12 juillet 1880, p.2 et 8 juillet 1881, p. 3.
  22. ↑ Le diorama des Buttes-Chaumont se trouvait à l'angle des rues Secrétan et Manin (cf. La Presse, 7 avril 1890, p. 4).
  23. ↑ « Le Musée historique », La Presse, 6 mars 1889, p. 3. Les titres de ces œuvres semblent forgés car ils diffèrent de ceux mentionnés par Le Figaro (4 août 1889, p. 2), qui en donne une liste presque complète : La Misère des campagnes ; La Patrie en danger ; Le Jugement de Louis XVI ; La Chute de Robespierre ; Le 18 Brumaire ; Tilsitt ; Paris, 1814 ; Waterloo ; L'Assassinat du maréchal Brune ; Le Premier chemin de fer ; La Prise des Tuileries ; La Proclamation du suffrage universel ; Le 2 décembre, le Coup d’État ; Le Retour d'Italie ; La Déchéance de l'Empire ; Le Siège de Paris ; La Fédération de 1889.
  24. ↑ Catalogue historique et descriptif du musée de Reims, 1909
  25. ↑ Une reproduction du portrait de Clemenceau figure dans l'ouvrage de Milliet, p. 234.
  26. ↑ Courrier de l'Art, 19 avril 1883, p. 184.
  27. ↑ « Notre exposition artistique », La Presse, 7 janvier 1881, p. 3.
  28. ↑ « Recherche - Base de données Léonore », sur leonore.archives-nationales.culture.gouv.fr (consulté le ).

Annexes

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Bibliographie

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Liens externes

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