Salon de Bruxelles de 1830
Le Salon de Bruxelles de 1830 est la huitième édition du Salon de Bruxelles, exposition périodique d'œuvres d'artistes vivants. Il a lieu en 1830, du au mois d', dans les anciens appartements du palais de Charles de Lorraine à Bruxelles, à l'initiative de la Société royale de Bruxelles pour l'encouragement des beaux-arts, sous la présidence de Charles-Joseph d'Ursel. Ce salon, qui ne comprend pas de concours et se limite à une exposition d'œuvres, est le dernier organisé avant que la Belgique ne devienne indépendante.
| Salon de Bruxelles de 1830 | |
 Salon de Bruxelles de 1830 par Jean-Baptiste Madou. | |
| Type | Art |
|---|---|
| Pays |  Royaume uni des Pays-Bas
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| Localisation | Bruxelles |
| Date d'ouverture | |
| Date de clôture | |
| Organisateur(s) | Société royale de Bruxelles pour l'encouragement des beaux-arts |
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Organisation
modifierSouscriptions
modifierComme pour les Salons précédents, des listes de souscriptions, engageant les destinataires à s'associer de la sorte au succès du concours de peinture et de sculpture sont envoyées et rencontrent un grand succès. Parmi les souscripteurs figurent Guillaume 1er, roi des Pays-Bas et ses deux fils, Guillaume prince d'Orange et le prince Frédéric[1]. Deux listes de souscription sont présentées au Salon : la première destinée à l'inscription des nouveaux membres et la seconde pour une loterie, prévue à la fin du Salon au prix de cinq florins des Pays-Bas par lot[2].
Contexte
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Dans le climat d'effervescence qui règne à Bruxelles à l'encontre de l'autorité du royaume uni des Pays-Bas, la tenue du Salon de 1830 coïncide exactement avec la troisième exposition générale des produits de l'industrie nationale. L'exposition débute le [3].
La nouvelle Grande Galerie venait d'ouvrir et de recevoir, entre autres, Le Dévouement du bourgmestre de Leyde de Gustave Wappers. Selon la revue La Renaissance, cette toile est le signal d'une réaction du principe national contre le principe étranger[4]. Elle s'est attiré de vives critiques de son collègue François-Joseph Navez et deux camps se sont constitués[5]. Cependant, en raison de son caractère patriotique belge, l'œuvre recueille un grand succès de foule car son exposition précède de peu la révolution belge qui éclate en . La Société royale pour l'encouragement des beaux-arts de Bruxelles, association organisatrice, décide de se retirer au vu du contexte insurrectionnel dans le royaume[6].
Exposition
modifierLe , la Société royale de Bruxelles pour l'encouragement des beaux-arts décide d'ajourner le concours à l'année 1833, car le gouvernement n'a pas assigné de fonds pour l'acquisition d'œuvres dans le budget de 1830. Le Salon de 1830 se limite donc à une simple exposition, d'autant plus que sa tenue coïncide avec l'exposition des produits de l'industrie nationale[7].
Catalogue
modifierLe catalogue propose 692 numéros qui comprennent des tableaux d'histoire, des paysages, des scènes de genre, des sculptures, des maquettes d'architecture, des gravures, dessins, bustes en plâtre,...[8]
Parmi les futurs artistes de renom, figurent : Guillaume Geefs, Ferdinand Marinus, Joseph Meganck, Fanny Geefs, Abraham Johannes Zeeman, Maximilien Lambert Gelissen, Eugène Verboeckhoven, ou encore Adèle Kindt. Les artistes sont essentiellement originaires des villes du Royaume uni des Pays-Bas, mais on compte aussi quelques exposants anglais (le sculpteur George Hewitt, les peintres Thomas Sidney Cooper et J C Barton), un Italien (Giuseppe Canella) et un Bavarois (Heinrich Bürkel), ainsi qu'un dessinateur parisien (Noël-Dieudonné Finart) et un peintre parisien (Alexis-Pierre Milon). De nombreux élèves de Joseph Paelinck et de François-Joseph Navez exposent leurs œuvres[8].
Plusieurs sujets picturaux et sculptés représentent les membres de la famille royale des Pays-Bas[8].
Références
modifier- Catalogue 1830, p. III.
- Catalogue 1830, p. XIV.
- Rédaction, « Exposition », Le courrier des Pays-Bas, no 197, , p. 1 (lire en ligne, consulté le ).
- Association nationale pour favoriser les arts en Belgique, La Renaissance chronique des arts et de la littérature, t. 1, Bruxelles, Société des Beaux-Arts, 1839-1840, 192 p. (lire en ligne), p. 38.
- van Kalck 2003, p. 159.
- Judith Ogonovszky, « Le peintre officiel en Belgique au XIXe siècle : une fonction à charges multiples », Revue belge de Philologie et d'Histoire, vol. 79, no 2, , p. 581-589 (lire en ligne, consulté le ).
- Anonyme, L'Art Moderne, vol. 13, Bruxelles, Monnom, , 428 p. (lire en ligne), p. 101.
- Catalogue 1830, p. 1-70.
Articles connexes
modifierBibliographie
modifier- (nl) Michèle van Kalck, De Koninklijke Musea voor Schone Kunsten van België : Twee eeuwen geschiedenis, vol. 2, Bruxelles, Lannoo, , 800 p. (ISBN 978-9-02095-184-4).
- Anonyme, L'Art Moderne, vol. 13, Bruxelles, Monnom, , 428 p. (lire en ligne), p. 110.
Catalogue
modifier- Catalogue, Explication des ouvrages de peinture, sculpture, architecture, gravure et dessin, exécutés par des artistes vivans, et exposés au Salon de 1830 à Bruxelles, Bruxelles, H. Remy, , 70 p. (lire en ligne).
