花魁

花魁（おいらん）は、吉原遊廓の遊女で位の高い者のことをいう。現代の高級娼婦、高級愛人などにあたる。

概要

吉原に遊廓ができた当初には、少数ではあるが江戸にも太夫がおり、その数は万治元年（1658年）の『吉原細見』によれば、太夫3人であった。またその下位の遊女として格子67人、局365人、散茶女郎669人、次女郎1004人がいた。江戸時代後期の安永4年（1775年）になると、吉原細見には散茶50人（内、呼出し8人）、座敷持357人（内、呼出し5人）、部屋持534人など（総計2021人）となっている^[1]。

別書によると、寛永20年（1643年）に18名いた吉原の太夫は、延享元年（1744年）には5名に、寛延4年（1751年）には1名に減り、宝暦（1751-1763年）の終わりごろには消滅した^[2]。

花魁は引手茶屋を通して「呼び出し」をしなければならなかった。呼び出された花魁が禿や振袖新造を従えて遊女屋と揚屋・引手茶屋の間を行き来することを滑り道中（後に花魁道中）と呼んだ。

花魁には教養も必要とされ、花魁候補の女性は幼少の頃から禿として徹底的に古典や書道、茶道、和歌、箏、三味線、囲碁、将棋などの教養、芸事を仕込まれていた。

花魁を揚げるには莫大な資金が必要であり、一般庶民には手が出せないものであった（花魁の側も禿や新造を従え、自分の座敷を維持するために多額の費用を要した）。人気の花魁は『遊女評判記』などの文学作品に採り上げられたり、浮世絵に描かれることもあった。浮世絵に描かれている花魁は、実際には付けるのが不可能なくらい多くのかんざしを付けて、とても豪華な姿で描かれている。

語源

18世紀中頃、吉原の禿（かむろ）や新造などの妹分が姉女郎を「おいらん」と呼んだことから転じて上位の吉原遊女を指す言葉となった。「おいらん」の語源については諸説あり、妹分たちが「おいらの所の姉さん」と呼んだことから来ているとする説^[3] 、古語「おいらかなり」を語源とする説 ^[4] 等がある。また、落語では「狐や狸は、尾を使い化けたり人をだましたりするが、おいらんは尾がなくてもだませる。→尾(は)いらない→おいらんになったとする珍説が枕などで使われることがあるが、根拠のない俗説に過ぎない。これらはどれも通説であり現在典拠に基づいた確実と言える説は存在しない。

上記脚注の『いろの辞典（改訂版）』編者の小松奎文は川柳研究家であり、学術的な典拠は示されておらず、また、この通説が一般化したのは近世風俗志（守貞謾稿）の記述の一部を引用した上記脚注書のような一般書籍が多数発行されているからに他ならず、近世風俗志（守貞謾稿）の記述自体が原典引用の無いものは「聞き書き」が大前提であると断っており、また、第廿編娼家下「花魁」の項目は「おいらん」という音であって、「花魁」を「おいらん」と読む証左はなにも無い。

中国文学研究者の大木康によると、講談・落語の『紺屋高尾』の元になった馮夢龍編著の白話小説集『醒世恒言』所収の「売油郎独占花魁」の王美娘(『紺屋高尾』の高尾にあたる)という登場人物のあだな「花魁娘子」から、「おいらん」に「花魁」の文字を当てられたと記述している^[5]。

近世風俗志及び、これも一般書籍で引用される"いつちよく咲たおいらが桜かな”の初出は『吉原讃嘲記』（寛文7年・1667年）であるが、この後、『増補俚言集覧』と『近世事物考』に類似した川柳が引用されたため、これがあたかも語源であるような錯誤が生まれたと思われる。

江戸時代、京や大坂では最高位の遊女のことは「太夫」と呼んだ^[6]。また、吉原にも当初は太夫がいたが、宝暦年間に太夫が消滅し、それ以降から高級遊女を「おいらん」と称するようになった。今日では、広く遊女一般を指して花魁と呼ぶこともある。

遊女の位

遊女には位があり、それによって揚代が決まっていた（『吉原細見』に格付けが記載されている。店にも大見世・中見世・小見世の別がある）。時代による変遷もあり、詳細が不明な点もあるが、おおむね次の通りである。

太夫：高級遊女で吉原でもわずかな人数しかいなかった。高尾太夫、揚巻太夫など、伝説的な遊女の名が伝えられている。宝暦年間（18世紀中頃）に吉原の太夫は姿を消した。
格子：太夫に準ずる遊女であるが、やはり宝暦頃に姿を消した。

花魁は宝暦以降の呼称であるため、太夫や格子は花魁ではない。

散茶：元々は太夫・格子より下位の遊女であったが、後に太夫・格子がいなくなったため高級遊女を指す言葉になった。
座敷持：普段寝起きする部屋の他に、客を迎える座敷を持っている遊女。禿が付いている。
呼出し：散茶・座敷持のうち、張り店を行わず、禿・新造を従えて茶屋で客を迎える遊女。

本来は「呼出し」を花魁と呼んだと考えられる。これらより下位の遊女は花魁とはいわなかった。

なお、店の筆頭である遊女を「お職」と呼ぶことがあるが、本来は小見世で呼んだ言葉で、大見世・中見世では使わなかったという。

しきたり

江戸城吹上の庭でお裁きを受ける花魁。御簾の奥で将軍が見学している。周延「温故東の花　第七編　将軍家於吹上而公事上聴之図」(1889年)

下位の遊女と一夜を共にするのとは異なり、高級遊女を揚げるには様々なしきたりが存在していたといわれるかもしれない。

大店には、茶屋を通して取り次いでもらわなければならなかった。このため、茶屋で豪勢に遊び金を落とす必要があった。
座敷では、遊女は上座に座り、客は常に下座に座っていた。花魁クラスの遊女は客よりも上位だったのである。
初会（1回目）、遊女は客とは離れたところに座り、客と口を利かず飲食もしなかった。この際、客は品定めをされ、ふさわしくないと思われたらその遊女とは付き合うことができなかった。客はたくさんの芸者を呼び、派手に遊ぶことで財力を示す必要があった。
裏（2回目）には、少し近くに寄ってくれるものの、基本的には初会と同じである。
3回目にようやく馴染みになり、自分の名前の入った膳と箸が用意される。このとき、ご祝儀として馴染み金を支払わなければならなかった。通常は、3回目でようやく床入れ出来るようになった。
馴染みになると、客が他の遊女に通うのは浮気とみなされる。他の遊女に通ったことがわかると、客を吉原大門のあたりで捕らえ、茶屋に苦情を言った。客は金を支払って詫びを入れたという。ただし宝暦（18世紀半ば）以降ではこのような廓の掟は廃れている。

馴染みの客の指名がかち合うこともある。その際は名代といって新造が相手をするが、新造とは床入れ出来ない。一方で、通常の揚代金を取られることになる。（ただしこれは花魁に限ったことではない）

ただし上記の「初会～馴染み」のようなしきたりは実在が疑問視されている。また実在したとしても、あくまでも大名や豪商が主たる客層であった江戸前期（元禄ごろ、17世紀末）の全盛の太夫に、そのような接客を行った者もいた程度の特異な例であると考えられる。

理由として安価に利用ができる飯盛旅籠（宿場女郎）や岡場所の隆盛したことや、主たる客層が武士層から町民層に移ったことなどにより、煩雑な作法や格式と高価な吉原の運営方式が敬遠されるようになった。それは宝暦年間には吉原では高価な揚げ屋遊びの消滅や、歴代「高尾太夫」を抱えていた高級店「三浦屋」の廃業、そして太夫の位も無くなるなど顕著に現れ、宝暦以降の吉原は旧来の格式や作法は解体され大衆化路線へと進んだ。

宝暦以降の記録では高級遊女であった呼び出し昼三（花魁）も初会で床入れしており、『古今吉原大全』などこの時期の文献にも「初会〜馴染み」の手順は記載されていない。少なくとも「太夫」に代わり「花魁」の呼称が生じた宝暦以降では、上述のようなしきたりの一般化は考えられず、後世に誇張された作法として伝わったものと考えられる。

『古今吉原大全』によれば「初会で床（とこ）に首尾（しゅび）せぬは客のはじ、うらにあわぬは女郎のはじと、いゝつたふ」とあり、初会の客をつなぎ止めなければ遊女の落ち度となるとされていた。

なお現存する錦絵や歌舞伎芝居や落語、講談、映画やテレビドラマなどの、フィクション世界での遊女の姿は文化・文政期（19世紀初め）の風俗を参考としており、対していわゆる廓の掟と称されるものは宝暦（18世紀半ば）以前の作法に由来するものが多く、虚像と実像には時代的に大きな開きがある点も注意が必要である。（参考：永井義男『図説吉原入門』学研）

有名な遊女

薄雲太夫（江戸吉原）
高尾太夫（江戸吉原）
勝山 (遊女) - 湯女出身。後に吉原で太夫

※ただし太夫は宝暦年間には消滅しており、花魁の呼称はそれ以降から広まっているので、太夫を花魁とするのは厳密には誤り。

花魁を描いた作品

『朝妻双紙』 - 村松梢風の小説。1918年。吉原の花魁稲葉のもとに15日間毎晩通い続けて聞き出した身の上話をもとにまとめた作品^[8]。
『吉原炎上』 - 1987年公開の東映映画。主演：名取裕子、監督：五社英雄。
『さくらん』 - 安野モヨコの漫画作品。2007年に映画化もされている。
『花宵道中』 - 宮木あや子の小説。斉木久美子による漫画版がある。江戸時代の新吉原が舞台になっており、2014年に映画化されている。
『鬼滅の刃』 - 漫画、アニメ作品。遊郭編において大正時代の吉原遊郭が舞台となり、「鯉夏花魁」「須磨花魁」「蕨姫花魁」という三名の花魁が登場する。
『ゾンビランドサガ』 - アニメ作品。登場人物のゆうぎりは生前は吉原の花魁だったゾンビである。
『江戸の花魁と入れ替わったので、花街の頂点を目指してみる』 - 七沢ゆきのの小説。

ある。

『パルコ・プロデュース2022 桜文』 -乃木坂46 久保史緒里主演舞台。東京・大阪・愛知・長野にて公演。
『あおのたつき』 - 安達智(塵芥居士)の漫画作品。花魁及び様々な位の遊女達が登場する。

花魁道中に関するものが見られる展示や祭り

美術館

日本きもの文化美術館 - 江戸時代〜明治時代の花魁道中着を多数展示している。

テーマパーク

日光江戸村（日光市）

祭り

→「時代行列」も参照

4月中旬
- 分水桜まつり（燕市）
- 浅草観音うら一葉桜まつり（台東区）
- 羽茂桜祭り（佐渡市）
5月2 - 4日：先帝祭（下関市）
5月5日：釈尊降誕祭@永源寺（坂戸市）
6月上旬：品川神社例大祭（品川区）
8月の初旬:すすきの祭り(札幌市)
10月中旬：大須大道町人祭（名古屋市中区）
11月3日：東京時代祭（台東区）
11月上旬：大磯宿場まつり（大磯町）

脚注

^ 石井良助『吉原』P122 127
^ The nightless city, or, the "History of the Yoshiwara Yūkwaku"Joseph Ernest De Becker(小林米珂)、1899
^ 小松奎文『いろの辞典（改訂版）（綺語文章壹之巻おいらんの傳）』文芸社、2002年。ISBN 4835514998。
^ 『源氏物語』「若菜」上「見返り給（たま）へる面持（おもも）ち・もてなしなど、おいらかにて」（振り返りなさった様子・所作などが、おっとりとしていて）
^ 大木康『明末のはぐれ知識人－馮夢龍と蘇州文化』（講談社選書メチエ、1995年）p.5,14
^ 藤田真一関西大学文学部コラム第41回『京都・角屋の文化 -学問の手伝えること-』関西大学、2006年 1月27日。
^ 今日の貨幣価値で数千万円から億に近い価格。
^ 小谷一郎「村松梢風と中国 : 田漢と村松、村松の中国に対する姿勢などを中心に」『一橋論叢』第101巻第3号、日本評論社、1989年3月、393-408頁、doi:10.15057/12585、ISSN 00182818、NAID 110000315425。

外部リンク

『洞房語園』 - 江戸の遊郭吉原の歴史・人物談などを述べた本。庄司勝富著、享保5年（1720）

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[1] 石井良助『吉原』P122 127

[2] The nightless city, or, the "History of the Yoshiwara Yūkwaku"Joseph Ernest De Becker(小林米珂)、1899

[3] 小松奎文『いろの辞典（改訂版）（綺語文章壹之巻おいらんの傳）』文芸社、2002年。ISBN 4835514998。

[4] 『源氏物語』「若菜」上「見返り給（たま）へる面持（おもも）ち・もてなしなど、おいらかにて」（振り返りなさった様子・所作などが、おっとりとしていて）

[5] 大木康『明末のはぐれ知識人－馮夢龍と蘇州文化』（講談社選書メチエ、1995年）p.5,14

[6] 藤田真一関西大学文学部コラム第41回『京都・角屋の文化 -学問の手伝えること-』関西大学、2006年 1月27日。

[7] 今日の貨幣価値で数千万円から億に近い価格。

[8] 小谷一郎「村松梢風と中国 : 田漢と村松、村松の中国に対する姿勢などを中心に」『一橋論叢』第101巻第3号、日本評論社、1989年3月、393-408頁、doi:10.15057/12585、ISSN 00182818、NAID 110000315425。

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花魁

目次

概要

語源