Wikipedia

Augusta Christensen

norsk tekstilkunstner

Augusta Christensen (1852–1923) var en norsk billedvever, og hun var ansett som en av de fremste i landet. Hun designet ikke mønstrene selv, men vevde etter akvareller og kartonger av ulike billedkunstnere, i hovedsak Gerhard Munthe. På grunn av en metode hun utviklet for å få frem ulike fargenyanser i vevgarnet, kunne hun overføre farger og uttrykk fra kunstnernes små bilder til sine store vevde billedtepper. Hun mottok flere priser for teppene på utstillinger i inn- og utland, og arbeider av Christensen henger i museer både i Norge og utlandet.

Augusta Christensen
Født30. apr. 1852[1]Rediger på Wikidata
Bergen
Død25. apr. 1923[1][2]Rediger på Wikidata (70 år)
BeskjeftigelseTekstilkunstner Rediger på Wikidata
FarJacob Christensen
SøskenJacob Christensen
NasjonalitetNorge
GravlagtMøllendal gravplass[1]
Augusta Christensen på Commons

Hun var den første bestyreren av vevskolen ved Nordenfjeldske Kunstindustrimuseum (NKIM) i Trondheim, da denne ble etablert i 1898. Kunstindustrimuseene som ble etablert på slutten av 1800-tallet hadde en tydelig pedagogisk profil. Vevskolen ved NKIM la spesielt stor vekt på den kunstneriske delen av vevingen.

Biografi

rediger
 
Anne Magdalene Christensen med tre av barna sine, Henrich, Marie og Augusta (på fanget). (ca. 1855)

Augusta Christensen var født i Bergen, som datter av Anne Magdalene Christensen (1818–1901), født Bjerck[3], og hennes mann Jacob Christensen (1822–1887), som var sjøkaptein og skipsreder.[4] Familien tilhørte byens velhavende borgerskap.[5] Faren grunnla det Bergens-baserte rederiet Jacob Christensen i 1876. Det vokste raskt og hadde ved grunnleggerens død i 1887 tre seilskuter og ni dampskip. Augustas yngre bror Jacob overtok rederiet da faren døde.[6] Hun hadde to eldre og to yngre søsken.[7]

Augusta foretok flere reiser med sin far. Ifølge en artikkel i Bergens Tidende i forbindelse med hennes 70-årsdag, hadde hun seilt med sin far på mange hav og «utviklet aand og øie og skjønhetssans, men uten at tilegne seg nogen ydre lærdom eller tekniske færdigheter av nogen art».[8]

Lærdommen og de tekniske ferdighetene tilegnet hun seg hjemme i Norge. Hun flyttet fra Bergen til Kristiania, antagelig i 1894.[9] Der hadde hun eget vevatelier og var en periode elev ved Kristiane Frisaks farge- og vevskole, som var grunnlagt i 1888. I atelieret hadde hun blant annet de senere kjente billedveverne Ulrikke Greve og Ragna Breivik som elever og assistenter.[10]

Etter at hun på grunn av sykdom måtte forlate sin stilling ved Nordenfjeldske Kunstindustrimuseums vevskole i Trondheim i 1899, reiste hun tilbake til fødebyen Bergen. Der bodde hun dels hos sin mor som var blitt enke i 1887, dels losjerte hun hos andre. Hun bodde også en tid i Norheimsund. Hun annonserte i avisene at hun tok imot noen få elever, og hun vevde fortsatt en del selv.[11]

Augusta Christensen forble ugift hele livet. Hun døde på Haukeland Sykehus 25. april 1923 etter lengre tids sykdom, bare dager før hun ville ha fylt 71 år.[12] Hun er begravet på Møllendal gravplass i Bergen.[13]

Berømt billedvever

rediger

Christensen begynte sitt virke som billedvever i en tid da det vokste frem en ny og sterk interesse for håndarbeid og husflid, både i Norge og resten av Europa, som en reaksjon på den stadig økende industrialiseringen. På samme tid økte interessen for det nasjonale. Særlig for land som ikke var selvstendige var det viktig å markere at de hadde en original og særpreget kultur. Veving var et av håndverkene som opplevde et oppsving. I Norge ble kunstindustrimuseer etablert i Kristiania (1876), Bergen (1887) og Trondhjem (1893). Museene samlet inn gamle billedtepper og åklær, og det ble en økt interesse for vevteknikker, motiver og fargebruk,[14] i det som ofte er blitt kalt en «vevrenessanse».[15] Den første tiden av denne «renessansen», kopierte veverne gamle åkle- og teppemønster, men etter hvert kom det frem tanker om å bygge på tradisjonen, men utvikle en ny tekstilkunst. Målet var at denne skulle være dekorativ og «norsk», både i motiv og stil.[15] Innenfor denne sjangeren utviklet Christensen seg til en internasjonalt kjent billedvever.[16]

Gerhard Munthes påvirkning

rediger
 
En versjon av «Mørkredd», gjengitt i juleheftet Juleroser 1894
   
«Mørkredd». t.v. Gerhard Munthes akvarell (1892), 554 x 812 mm, t.h. Augusta Christensens billedvev (1899), størrelse 1750 x 2330 mm.
Fargegjengivelsen er ikke nødvendigvis korrekt

Maleren Gerhard Munthe kom til å spille en sentral rolle i utviklingen av et nytt billedspråk i den norske vevkunsten. Mange så svaret på «det norske» i hans dekorative eventyrakvareller.[15] Han hadde malt naturalistisk i den første delen av karrieren,[17] men i en sykdomsperiode i november 1890 begynte han å arbeide med ornamentikk.[18] Samtidig skrev han et par avisartikler som viser interesse for den gamle norske bondekunsten.[19] I 1891 stilte han for første gang ut dekorative akvareller, tapet- og teppemønstre, på landsutstillingen i Skien, og i 1893 stilte han ut sine første fantasier over norske folkeeventyr på den såkalte «Sort- og hvidt-udstilling» i Kristiana, 11 akvareller med fantasimotiver, behandlet i en ny og urealistisk stil med kraftige farger, ulikt det som ellers var vanlig.[20]

Munthes første møte med billedvev var da han tidlig i 1890-årene tegnet en del rutevevsmønstre for sin kone Sigrun Munthe. Hun vevde tepper som skulle utsmykke deres eget hjem. Tre tepper ble også solgt til Vestlandske Kunstindustrimuseum.[21]

Den første kjente kontakten mellom Christensen og Munthe var i 1895. Hun hadde sett en gjengivelse av hans maleri «Mørkræd» i juleheftet Juleroser 1894,[22] og ville prøve å veve motivet. Hun har selv beskrevet opplevelsen i et brev til Randi Blehr i 1913: «Jeg saa i Juleroser et arbeide af Munthe, det vagte min begeistring. Jeg gik ind paa skolen hos frøken Frisak, under arbeidet undfanget jeg ideen at bryde de kjædelige flader farvet uld og hjemmespundet garn.»[23] I 1895 kontaktet Christensen Gerhard Munthe for å få lov til å overføre noen av hans malte eventyrmotiver til billedvev. Hun skal ha vist et forsøksarbeid til ham. Han anklaget henne i første omgang for ulovlig bruk av en tegning han hadde førsteretten til. De må ha kommet til enighet, for i neste omgang laget Munthe en kartong til henne, som hun brukte til å veve «Friere». Han ga henne også instruksjoner når det gjaldt vevgarnet: «Traaden maa være strid og haard, saa Tekniken sees. Blødt Garn gjør Væven kjælen (som Tricotage) og borttager Karakteren af Væv.»[24]

Senere var det i hovedsak Munthes bilder hun brukte som forelegg (mønster) for vevnadene sine. Christenses forklaring på hvorfor hun ikke selv tegnet mønstre, uttrykte hun slik i et brev til Randi Blehr i 1913: «At jeg aldrig har forsøgt mig i den retning, kan efter opfatning ikke regnes meg til forkleinelse, da jeg holder min væv for god til den slags dilettant-arbeide.»[25]

Munthe solgte mønstre og akvareller som grunnlag for vevnader både til private vevkunstnere som Augusta Christensen, og til foreninger og skoler, som Husflidsforeningen i Kristiania og vevskolen ved Nordenfjeldske Kunstindustrimuseum. I motsetning til den samtidige vevkunstneren Frida Hansen, som alltid bare vevde én versjon av bildene hun utformet, kopierte Munthe gjerne akvarellene og vevmønstrene og solgte samme motiv til flere. Disse ble igjen vevd i flere eksemplarer, så vevnader med samme motiv henger i flere samlinger. I tillegg til at veverne betalte ham for bildene og mønstrene, måtte de betale ham en avgift for hvert teppe som ble vevd etter dem. Augusta Christensen betalte ham for eksempel 100 kroner for hvert teppe hun vevde etter akvarellene og kartongene hun hadde kjøpt av ham.[26]

Christensens nyskapende ullfarging

rediger
   
«Nordlysdøtre» (eller «Friere»). t.v. Gerhard Munthes akvarell (1892), 770 x 940 mm, t.h. Augusta Christensens billedvev (1897), størrelse 1 850 x 2 260 mm.
Fargegjengivelsen er ikke nødvendigvis korrekt

Munthe anvendte fem farger oftere enn andre i sin dekorative kunst, «fordi de forekommer mig hver især norske af opsyn og karakter». Fargene var: høyrød, rødlig fiolett, potteblå, en blålig grønn og en kraftig gul.[27] Christensen, som spant vevgarnet selv, utviklet en egen metode for å få frem de ulike fargene og nyansene i billedteppene. Andre billedvevere farget garnet etter at det var spunnet, mens Christensen farget selve ullen. Hun brukte en teknikk hun hadde oppfunnet selv. Kunsthistorikeren Jan Kokkin kaller den veving med «dekomponerte farger», som en parallell til det moderne maleriet.[28] Den uspunne ullen ble farget i noen få rene farger, som hun blandet sammen mens hun kardet,[29] for å «opnå en kolorit der er levende og blød som koloriten fra en malers palet».[30] Resultatet av denne uvanlige fremgangsmåten var tråder med et større fargespill enn det som oppnås ved å farge selve garnet. Vevd sammen i motivfelt fremsto de nesten som malt med pensel,[29] og hun kunne få frem de ønskede fargenyansene i teppene hun vevde etter Munthes malerier og mønstre. Ifølge Ulrikke Greve vevde Augusta Christensen bilder etter Munthes kunst slik ingen andre kunne. Hun vevde «med en inderlighet i følelsen og en virkelig forståelse av hans kunst. Hun var som forhekset av hans fantasi.»[21]

Kunsthistorikeren Jens Thiis mente det var Augusta Christensens dyktige overføring til billedvev av Munthes akvarell Nordlysdøtre som ga Munthe tillit til «vevkunstens reproduksjonsevne» når det gjaldt hans bildekomposisjoner.[31] Mens Augusta Christensen av andre ble betraktet som en nyskapende vevkunstner, betraktet Munthe billedtepper etter hans akvareller kun som reproduksjoner av bildene.[32]

Nordenfjeldske Kunstindustrimuseums Vævskole og Atelier for Kunstvævning

rediger

Nordenfjeldske Kunstindustrimuseum (NKIM) mottok fra 1897 et statstilskudd, og det ble bestemt at deler av dette skulle gå til en vevskole «til husflidens forædling og fremme, fornemmelig i kunstnerisk retning.»[14] Museets leder, Jens Thiis, hadde høye mål for skolen. For ham var det bare én kunstner som kunne fornye norsk dekorativ kunst, og det var Gerhard Munthe. Han tok kontakt med Munthe på vegne av NKIM, og foreslo at museet skulle veve et par billedtepper etter hans tegning. Munthe aksepterte og foreslo motivene Den kloke fugl og De tre ryttere. Han anbefalte at Thiis engasjerte Augusta Christensen til å utføre vevnadene, ettersom hun, også etter hans mening, var sjeldent dyktig, etter at hun hadde satt seg fullstendig inn i hans personlige oppfatning av farger og uttrykk. Thiis var enig i at Christensen var den eneste som kunne overføre Munthes akvareller til vev på «en forbilledlig måte».

Sommeren 1898 var Thiis hos Munthe og valgte ut flere akvareller og vevmønstre som han kjøpte til museets vevskole, blant annet noen av mønstrene Munthe hadde tegnet for sin kone. Dette materialet dannet det kunstneriske grunnlaget for vevskolen, som skulle starte i september samme år. Thiis tilbød deretter Christensen stillingen som bestyrer av vevskolen. Hun aksepterte tilbudet.[14] I kontrakten hennes het det at hun i tillegg til å undervise på vevskolen, skulle utføre «kunstvævde tæpper» etter de mønstre museet bestemte. Thiis hadde tanker om at andre veversker kunne overta den mer elementære del av vevundervisningen, slik at Christensen kunne ha tilsyn med den kunstneriske delen av vevingen, og selv etter hvert ofre seg for sin egen kunstveving.

Allerede det første året vevskolen eksisterte, skrev Thiis begeistret til museets formann, konsul Klingenberg: «[…] Ialfald er det min personlige overbevisning at frk. C. og hun alene i vort land er en virkelig kunstner i sitt fag, og i denne formening blir jeg da også fra mange sider bestyrket.»[33] Thiis skrev også til Gerhard Munthe om vevskolens suksess, og om Christensen som hadde gjort stor lykke i Trondheim – og i norske og utenlandske tidsskrifter (se gjengitt sitat). Augusta Christensen måtte imidlertid forlate vevskolen allerede i 1899 på grunn av sykdom. Hun rådet bestyrelsen til å ansette hennes elev og medarbeider Ulrikke Greve som ny bestyrer, en anbefaling de fulgte.[21]

 Jeg tror nok at turde si, at frk. C. har gjort stor lykke heroppe. Hendes eiendommelige og uvante væsen, det ry, som hun i den sidste tid har vundet og som er kommet til uttrykk i bladene og i udenlandske tidsskrifter […] endelig guldmedaljen og hendes tæppe da det kom fra Bergensudstillingen, har omgivet hendes navn med en vis glorie, så hun almindelig betragtes som en kunstner, det vil si heroppe et hemmelighedsfuldt væsen, der er sammensat af forrykthed, letsind og gudbenådethed. Og hun er da også flink til at greie situationen. Fritalende og hensynsløst umiddelbar eller beregnende excentrisk forbløffer og forundrer, morer og indtager hun dem, hun kommer i berørelse med. 

Jens Thiis i brev til Gerhard Munthe 10.11.1898[34]

Veving etter andre kunstneres forelegg

rediger

I tillegg til «Munthe-teppene» vevde Christensen noen tepper etter utkast av Thorolf Holmboe, Nils Bergslien og Axel Revold.[8]

Det siste store billedteppet hun fullførte, hadde religiøst motiv og var vevd etter en kartong av Axel Revold. Det ble utstilt i Kunstnerforbundet i Kristiania i 1918, og Ulrikke Greve skrev blant annet dette om teppet i Tidens Tegn: «Et teppe, der i farvevalg og motiv minder om vor bedste tradition, et teppe fuldt av stille tanker og milde harmoniske farver, et overmaade værdifuldt arbeide i norsk vævekunst.»[35]

Billedtepper (utvalg)

rediger
 
Augusta og faren (ca. 1885)

Samtlige tepper på listen nedenfor er vevd etter Munthes akvareller eller mønstre, hvis ikke annet er angitt.

  • «Den forskapte kongssønn» (1897–1898). Mål ukjent. Utstilt i Stockholm 1899 og Verdensutstillingen i Paris 1900[36]
  • «Nordlysdøtre» (også kalt «Beilere» eller «Friere») (1899). Mål: 1 850 x 2 260 mm. Assistent: Gurine Bakken. Paris 1900
  • «Mørkredd» (1899). Mål: ca. 1 750 x 2 330 mm. Assistent: Gurine Bakken. Utstilt Paris 1900[37]
  • «Den kloke fugl» (1899). Mål: ca. 1 050 x 1 380 mm. Assistent: Gurine Bakken. Utstilt Paris 1900
  • «Blodtårnet» (1902). Mål: ca. 1 450 x 960 mm.[38] Utstilt Stockholm 1902, Aberdeen 1903, St. Louis 1904, Dortrecht 1912

Utstillinger og heder

rediger

Christensen stilte ut billedtepper på utstillinger i inn- og utland, fikk mye heder og mottok flere priser.

På Stockholmsutstillingen i 1897 mottok hun både en sølv- og en gullmedalje for billedteppene sine.[39]

På Verdensutstillingen i Paris i 1900 ble NKIMs vevskole tildelt en gullmedalje for sin samling av utstilte tepper.[40] Fire av de store teppene var vevd av Augusta Christensen, delvis med assistanse av Gurine Bakken.[41] Christensen ble i utgangspunktet også tilkjent en individuell medalje, en «medarbeider-medalje» i sølv, men den «forsvant» da overjuryen behandlet tildelingene.[42]

I Christensens levetid ble det arrangert to landsomfattende utstillinger i Bergen, i 1898 og 1910. Disse såkalte Bergensutstillingene var nasjonale mønstringer av landbruk og fiskeri, industriproduksjon, husflid og kunsthåndverk. Hun viste billedtepper på begge utstillingene og fikk gullmedalje på begge. I 1898 ble arbeidene hennes omtalt som «kunstnerisk Billedvævning».[43] I 1910 var hun den eneste som fikk gullmedalje i kategorien «Husflid». Hun fikk medaljen for to tepper etter Gerhard Munthes mønster: Nordlysdøtre og Mørkræd.[44] Juryens dom var at dette var «udmerket billedvæv».[45]

I 2021 ble Christensen hedret av billedkunstneren Anne-Karin Furunes med både omtale og et stort portrett i Furunes' utstilling Plissé i Stiftsgården i Trondheim. Portrettet, «Augusta Christensen», er utført i Furunes' spesielle perforeringsteknikk og måler 3 300 x 3 300 mm. Bildet ble innkjøpt av NKIM, som også produserte utstillingen.[46]

Referanser og noter

rediger
  1. ^ a b c Slekt og Datas Gravminnebase, «Minneside basert på bilder og gravminnedata for Augusta Christensen, (30.april 1852 - 25.april 1923).»[Hentet fra Wikidata]
  2. ^ Ministerialbok for Stiftelsespresten, Kommunepresten i Bergen 1921-1932, www.digitalarkivet.no[Hentet fra Wikidata]
  3. ^ Morens navn skrives ulikt i kildene; Anne og Anna; Bierch og Bjerck, bl.a.
  4. ^ «002 Anna Christensen - 1154 Klostergade 36 - 000 - Tellingskretsoversikt - Folketelling 1885 for 1301 Bergen kjøpstad - Digitalarkivet». www.digitalarkivet.no (på norsk). Besøkt 16. juli 2021. 
  5. ^ Kokkin (2018), s. 63
  6. ^ N.N. (17. august 1926). «Skibsrederfirmaet Jacob Christensen feirer 50-aars jubilæum». Bergens Aftenblad. Bergen. s. 4. 
  7. ^ «011 Augusta Christensen - 0196 2-25 - 000 - Tellingskretsoversikt - Folketelling 1865 for 1301 Bergen kjøpstad - Digitalarkivet». www.digitalarkivet.no (på norsk). Besøkt 2. august 2021. 
  8. ^ a b N.N. (27.04.1922). «Frøken Augusta Christensen». Bergens Tidende: 4 – via Nasjonalbiblioteket. 
  9. ^ Det er oppført en frk. Augusta Christensen i Kristiania Adressebog for årgangene 1894–1897.
  10. ^ Enerstvedt, Åse (2002). «En kunstskatt i Hordamuseet». Fortidsvern (3): 21. 
  11. ^ Opplysninger fra flere aviser fra samtiden, digitalisert og tilgjengelige på nettstedet nb.no
  12. ^ «Kirkebøker: SAB, Ministerialbok nr. A 7, 1921-1932, s. 56». media.digitalarkivet.no (på norsk). Besøkt 18. juli 2021. 
  13. ^ «Finn en grav». Slekt og Data (på norsk). Besøkt 18. juli 2021.  Overordnet URL, men informasjonen finnes uten pålogging, ved å legge inn data som navn, kommune o.l.
  14. ^ a b c Opstad (1983), s. 14
  15. ^ a b c Thue (1994), s. 294
  16. ^ Opstad (1983), s. 70–71
  17. ^ Thiis (1904), s. 12–13
  18. ^ Skedsmo, Tone (1994). «Kunst for alle, Kunst i alt». Tradisjon og fornyelse : Norge rundt århundreskiftet : Nasjonalgalleriet, 22. oktober 1994-15. januar 1995. Nasjonalgalleriet. s. 11. ISBN 8290744315. 
  19. ^ Poulsson, Vidar (29. august 2019). «Gerhard Munthe». Norsk kunstnerleksikon. Besøkt 19. juli 2021. 
  20. ^ Thiis (1904), s. 25
  21. ^ a b c Greve, Ulrikke (1929). «Gerhard Munthe og den tekstile kunst». Kunst og kultur. 16: 97–104. 
  22. ^ Munthe hadde illustrasjoner i Juleroser 1894 og 1897, iflg Norsk kunstnerleksikon. I 1897 var det «Sorte epler» som var gjengitt.
  23. ^ Brev fra Christensen til Blehr fra 1913, gjengitt i Kokkin (2018), s. 66
  24. ^ Kokkin (2018), s. 66
  25. ^ Kokkin (2018), s. 68
  26. ^ Opstad (1983), s. 24
  27. ^ Thiis (1904), s. 39–41
  28. ^ Kokkin (2018), s. 82
  29. ^ a b Lønmo, Solveig (2021). «En fold er alltid foldet inni en annen fold, som en grotte i en grotte». Nordenfjeldske Kunstindustrimuseum.  [Katalog (folder) til utstillingen Plissé i Stiftsgården 2021]
  30. ^ Jens Thiis sitert om Augusta Christensens ullfarger i Opstad (1983), s. 34
  31. ^ Thiis (1904), s. 33–34
  32. ^ Thue (1994), s. 295
  33. ^ Opstad (1983), s. 16
  34. ^ Kokkin (2018), s. 81
  35. ^ Greve, Ulrikke (22. september 1918). «Et nyt tæppe av Augusta Christensen». Tidens Tegn – via Nasjonalbiblioteket.  Artikkelen gjengir en sort/hvit tegning av teppet
  36. ^ Opstad (1983), s. 46
  37. ^ Opstad (1983), s. 47
  38. ^ «Blodtårnet [Veggteppe]». digitaltmuseum.no. Besøkt 21. juli 2021. 
  39. ^ Mæhle (1970), s. 119
  40. ^ Opstad (1983), s. 37
  41. ^ Opstad (1983), s. 46–47
  42. ^ N.N. Nordenfjeldske Kunstindustrimuseum. Årbog 1898–1901. Nordenfjeldske Kunstindustrimuseum.  [Sitert i Kokkin (2018), s. 85]
  43. ^ N.N. (26.08.1898). «Præmieliste for indenlandske Udstillere ved Bergensudstillingen 1898». Bergens Annonce Tidende: 1. 
  44. ^ Garborg, Hulda (21. juli 1910). «Fra Bergensutstillingens husflidsavdeling». Dagbladet: 1 – via Nasjonalbiblioteket. 
  45. ^ N.N. (23. juni 1910). «Bergensudstillingen : juryens dom – Husfliden». Nordre Bergenhus Folkeblad: 1. 
  46. ^ «Plissé - Nordenfjeldske Kunstindustrimuseum». nkim.no (på norsk). Besøkt 18. juli 2021. 

Litteratur

rediger

Eksterne lenker

rediger


Hentet fra «https://no.wikipedia.org/w/index.php?title=Augusta_Christensen&oldid=24313816»
  NODES
Ideen 1
Intern 1
Note 2
os 11