Википедия

Калотипия

Не следует путать с коллотипией — фотомеханическим процессом.

Калоти́пия (др.-греч. καλός «красивый» и τύπος «отпечаток») — ранний фотографический процесс, основанный на использовании бумаги, пропитанной йодистым серебром. Технология стала первым в истории негативно-позитивным процессом, позволяющим тиражировать позитивы с исходного негативного изображения на бумаге. Патент на этот фотопроцесс получен его изобретателем Уильямом Генри Фокс Тальботом 8 февраля 1841 года[2][3][4]. По имени изобретателя процесса калотипию также называют талботипия.

Калотипия московского кремля, снятая Роджером Фентоном в 1852 году[1]

Описание технологии

править

Свои первые опыты по созданию фотограмм Тальбот начал в 1834 году, используя бумагу, покрытую нитратом серебра, светочувствительность которого известна с XVIII века[5]. Позднее он заменяет нитрат хлористым серебром, также темнеющим пропорционально полученной экспозиции[6]. При этом «фотогенический рисунок» разложенных на бумаге предметов проявлялся непосредственно под действием света, требуя длительных выдержек в несколько часов. Технология была известна уже с 1802 года после её изобретения Хамфри Дэви и Томасом Веджвудом[англ.], но Тальбот впервые научился закреплять снимок, до этого темневший под дальнейшим воздействием света. Он предложил обрабатывать снимок в растворе морской соли, удалявшей остатки светочувствительного галогенида. Позднее учёный обнаружил более высокую эффективность в качестве фиксажа йодистого калия[7].

 
Бумажный негатив окна, снятый Тальботом в 1835 году
 
Позитив снимка Тальбота: «Окно аббатства Лекок»

Съёмка обычной камерой-обскурой, в отличие от контактных фотограмм, давала недодержанные негативы из-за низкой светочувствительности процесса. Тальбот построил самодельную миниатюрную камеру с квадратным кадровым окном шириной один дюйм (25,4 мм). Более высокая световая эффективность устройства, которое жена изобретателя назвала «мышеловкой», позволила 20 августа 1835 года осуществить фотосъёмку[5][8]. Первым снимком стало изображение решётчатого окна в комнате Аббатства Лекок, принадлежавшего семье учёного[9][10][11]. Последующие несколько лет Тальбот был занят другими опытами, забросив эксперименты со светописью. Разработка технологии была продолжена им вскоре после доклада Франсуа Араго во Французской академии наук о дагеротипии и создания комиссии для оценки изобретения[12]. Уже 31 января Тальбот попытался опередить Луи Дагера, представив Лондонскому королевскому обществу подробное описание своих опытов[13]. В России о них стало известно на три месяца раньше, чем о дагеротипии, благодаря докладу Иосифа Гамеля, сделанному в Петербургской академии наук 24 мая 1839 года[14].

Однако по сравнению с дагеротипией процесс Тальбота обладал чрезвычайно низкой светочувствительностью и был пригоден, главным образом для получения фотограмм и копирования рисунков. Прорыв случился во время дальнейших исследований, когда учёный открыл химическое проявление невидимого скрытого изображения[8]. В результате выдержка в камере-обскуре сократилась с получаса до одной-двух минут на ярком солнце, сравнявшись по этому параметру с французской технологией. Новый процесс был назван калотипией, а его описание опубликовано в 1841 году[15][16]. Приоритет Тальбота пытался оспаривать Ипполит Байар, в 1839 году получивший первые снимки на бумаге, покрытой йодистым серебром[17]. Однако распространения этот процесс не получил, уступив в конце концов дагеротипии и калотипии. Технология Тальбота состояла из нескольких этапов: сначала обработке подвергался лист высококачественной писчей бумаги, на которую кистью наносился раствор азотнокислого, а затем йодистого серебра. После этого следовала сенсибилизация «галлоаргентонитратом» (галлонитратом серебра), состоящим из смеси азотнокислого серебра с галловой и уксусной кислотами[18].

Величина получаемой светочувствительности значительно превышала этот же показатель пластинок Дагера, требуя более коротких выдержек. После экспонирования листа в камере-обскуре слабое скрытое изображение усиливалось повторной обработкой галлоаргентонитратом, становясь видимым[19][2]. Процесс завершался закреплением в растворе бромистого калия, вместо которого с 1843 года Тальбот начал применять гипосульфит, рекомендованный ему в качестве фиксажа Джоном Гершелем[8][13]. Распространение калотипии тормозилось патентами, которыми Тальбот защищал каждое усовершенствование своего процесса, строго пресекая попытки использования технологии без разрешения изобретателя[18][16]. Процесс стал альтернативой французскому лишь в немногих местах: на своей родине и в немецком Франкфурте-на Майне, где работал ученик Тальбота Э. Таннер[20]. В 1847 году калотипия проникла и во Францию, где оценили её удобство для внестудийной съёмки[21]. Наиболее широкое распространение процесс получил в 1840—1850-х годах[22].

По сравнению с дагеротипией преимуществом калотипии была возможность тиражирования позитивных изображений при помощи контактной печати с полупрозрачного негатива[23]. Такую технологию изготовления позитивов современные галеристы называют солевая фотопечать или печать на солёной бумаге[24][25]. Изображение на солевых отпечатках прямое, а не зеркальное, как на дагеротипах, доступных в единственном экземпляре. Бумажная подложка калотипов позволила издавать небольшими тиражами фотоальбомы, что было невозможно для дагеротипии. Тальбот также первым разработал способ увеличения негативов и их оптической печати с помощью камеры специальной конструкции — прообраза фотоувеличителя[18]. На этом же принципе был основан и «солнечный микроскоп», позволяющий делать методом калотипии четырёхсоткратные увеличения мельчайших предметов[7]. Волокнистую структуру негативов пытались маскировать использованием в качестве подложки сухой вощёной бумаги, для чего обычный лист пропитывали расплавленным пчелиным воском[26][27]. Однако широкое распространение негативно-позитивный процесс получил только после изобретения мокрого коллодионного процесса, в котором светочувствительный слой поливался на стеклянную основу. Иногда Тальбота ошибочно называют изобретателем проявления, на самом деле впервые открытого ещё в 1820-х годах Ньепсом и затем успешно использованного Дагером. Заслуга Тальбота заключается в создании концепции двухступенчатого способа получения изображения, позволяющего тиражировать фотографии и господствующего в аналоговой фотографии до сих пор[28][16].

См. также

править

Примечания

править
  1. ↑ ФОТОГРАФИЯ. Всемирная история, 2014, с. 45.
  2. ↑ 1 2 Новая история фотографии, 2008, с. 61.
  3. ↑ 100 лет фотографии, 1938, с. 59.
  4. ↑ ФОТОГРАФИЯ. Всемирная история, 2014, с. 20.
  5. ↑ 1 2 Лекции по истории фотографии, 2014, с. 23.
  6. ↑ Очерки по истории фотографии, 1987, с. 20.
  7. ↑ 1 2 Новая история фотографии, 2008, с. 27.
  8. ↑ 1 2 3 Фотомагазин, 1998, с. 69.
  9. ↑ Идентификация, хранение и консервация фотоотпечатков, выполненных в различных техниках, 2013, с. 15.
  10. ↑ Краткий справочник фотолюбителя, 1985, с. 8.
  11. ↑ Самые известные экспонаты музея Метрополитен. Кладезь искусства. Trendymen. Дата обращения: 29 февраля 2016. Архивировано 15 марта 2016 года.
  12. ↑ Новая история фотографии, 2008, с. 24.
  13. ↑ 1 2 100 лет фотографии, 1938, с. 58.
  14. ↑ Творческая фотография, 1986, с. 10.
  15. ↑ Новая история фотографии, 2008, с. 30.
  16. ↑ 1 2 3 Лекции по истории фотографии, 2014, с. 24.
  17. ↑ Новая история фотографии, 2008, с. 28.
  18. ↑ 1 2 3 100 лет фотографии, 1938, с. 60.
  19. ↑ Очерки по истории фотографии, 1987, с. 22.
  20. ↑ Новая история фотографии, 2008, с. 49.
  21. ↑ Лекции по истории фотографии, 2014, с. 31.
  22. ↑ Идентификация, хранение и консервация фотоотпечатков, выполненных в различных техниках, 2013, с. 14.
  23. ↑ Химия и жизнь, 1966, с. 45.
  24. ↑ ФОТОГРАФИЯ. Всемирная история, 2014, с. 556.
  25. ↑ Росфото, 2022, с. 9.
  26. ↑ Новая история фотографии, 2008, с. 71.
  27. ↑ Росфото, 2022, с. 16.
  28. ↑ Foto&video, 2009, с. 87.

Литература

править
  • Владимир Левашов. Лекция 1. Предыстория и открытие медиума // Лекции по истории фотографии / Галина Ельшевская. — 2-е изд.. — М.: «Тримедиа Контент», 2014. — С. 11—28. — 464 с. — ISBN 978-5-903788-63-7.
  • Сергей Морозов. Часть I // Творческая фотография / А. Фомин. — 2-е изд.. — М.: «Планета», 1986. — С. 8—24. — 415 с. — 25 000 экз.
  • Максим Томилин. Фокс Тальбот и двухступенчатый фотографический процесс // «Фотомагазин» : журнал. — 1998. — № 12. — С. 68—70. — ISSN 1029-609-3.
  • Мишель Фризо. Новая история фотографии = Nouvelle Histoire de la Photographie / А. Г. Наследников, А. В. Шестаков. — СПб.: Machina, 2008. — 337 с. — ISBN 978-5-90141-066-0.
  • К. В. Чибисов. Очерки по истории фотографии / Н. Н. Жердецкая. — М.: «Искусство», 1987. — С. 15—23. — 255 с. — 50 000 экз.
  • Рождение фотографии // ФОТОГРАФИЯ. Всемирная история / Джульет Хэкинг. — М.,: «Магма», 2014. — С. 18—25. — 576 с. — ISBN 978-5-93428-090-2.
  • Стратегия сохранения фотографических музейных предметов и музейных коллекций / А. В. Максимова, И. В. Лебедев, М. Г. Дынникова, А. А. Тихонов, А. В. Асеева. — СПб.: РОСФОТО, 2022. — 64 с. — 500 экз. — ISBN 978-5-91238-033-4.

Ссылки

править
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Калотипия&oldid=137502437
  NODES