Википедия

Саундтрек

Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 5 января 2021 года; проверки требуют 60 правок.

Саундтрек (англ. soundtrack)[2] — записанный звук, сопровождающий и синхронизированный с изображениями книги, драмы, фильма, радиопрограммы, телевизионной программы или компьютерной игры; в разговорной речи, коммерчески выпущенный саундтрек-альбом с музыкой, представленным в саундтреке фильма, видео или телевизионной презентации; или физической области фильма, которая содержит синхронизированный записанный звук[1].

16-мм фильм, показывающий звуковую дорожку справа[1]

В терминологии киноиндустрии звуковая дорожка — аудиозапись, созданная или используемая в кинопроизводстве или постпроизводстве. Первоначально диалоги, звуковые эффекты и музыка в фильме имеют свою отдельную композицию, потом они смешиваются воедино, чтобы сделать так называемую составную дорожку, которая слышна в фильме. Дублированная дорожка часто создаётся позже, когда фильмы дублируются на другом языке. Она также известна как дорожка M&E (музыка и эффекты). Дорожки M&E содержат все звуковые элементы кроме диалога, который предоставляется иностранным дистрибьютором на родном языке его территории.

Текущие словарные записи для саундтрека определяются как существительное и глагол[3][4]. Ранняя попытка популяризировать термин звуковая дорожка была напечатана в журнале Photoplay в 1929 году[5]. Запись технического словаря 1992 года в Академическом словаре науки и техники не различает форму звуковой дорожки и саундтрека[6].

Сокращения саундтрека появилось в общественном сознании с появлением так называемых саундтрек-альбомов в конце 1940-х годов. Впервые задуманные кинокомпаниями как рекламный трюк для новых фильмов, эти коммерчески доступные записи были помечены и рекламировались как «музыка из оригинального саундтрека к фильму» или «музыка из и вдохновлённая фильмом». Вскоре эти фразы были сокращены до «оригинального саундтрека к фильму». Точнее, такие записи сделаны из музыкальной дорожки фильма, потому что они обычно состоят из музыки из фильма, а не из составной (звуковой) дорожки с диалогами и звуковыми эффектами.

Термин оригинальный саундтрек (OST), часто используемый для названий саундтрек-альбомов, иногда также используется для дифференциации оригинальной музыки, услышанной и записанной, от перезаписи или кавер-версии.

Типы записей

править

Типы записей саундтреков включают в себя:

  1. Саундтреки к музыкальным фильмам предназначены для киноверсий музыкального театра; они сосредоточены в первую очередь на песнях.
    (Примеры: Бриолин, «Поющие под дождём»)
  2. В саундтреках к фильмам представлены в первую очередь инструментальные музыкальные темы и фоновая музыка из фильмов.
    (Примеры: «Волшебник из страны Оз», «Психо»[7])
  3. Для фильмов, которые содержат как оркестровые саундтреки, так и поп-песни, оба типа музыки.
    (Примеры: серия «Шрек»)
  4. Альбомы популярных песен, которые полностью или частично слышны на фоне немузыкальных фильмов.
    (Примеры: «Неспящие в Сиэтле», «Когда Гарри встретил Салли»)
  5. Саундтреки к компьютерным играм часто выпускаются после выхода игры, обычно состоящие из темы и фоновой музыки из уровней игры, меню, заставок, промо-материалов (например, целых песен, в игре использовались только сегменты), вырезанных сцен и иногда звуковых эффектов, используемых в игре.
    (Примеры: Sonic Heroes, The Legend of Zelda: Ocarina of Time)
  6. Альбомы, которые содержат музыку и диалоги из фильма, такие как «Ромео и Джульетта» или первый аутентичный саундтрек к фильму «Волшебник страны Оз».

Саундтрек к мультфильму Уолта Диснея «Белоснежка и семь гномов» был первым коммерчески выпущенным саундтреком[8]. Он был выпущен в январе 1938 года RCA Victor Records на нескольких дисках с 78 RPM под названием Songs from Walt Disney's Snow White and the Seven Dwarfs (with the Same Characters and Sound Effects as in the Film of That Title) и с тех пор выходили многочисленные расширения и переиздания.

Первым музыкальным фильмом с коммерчески выпущенным саундтрек-альбомом была биография MGM 1946 года композитора Show Boat Джерома Керна, Till the Clouds Roll By. Альбом был первоначально выпущен в виде набора из четырех 10-дюймовых записей 78 об/мин. Только восемь подборок из фильма были включены в это первое издание альбома. Для того, чтобы песни были записаны в сторону записи, музыкальный материал нуждался в редактировании и манипуляциях. Это было до того, как существовала лента, поэтому продюсеру записей нужно было копировать сегменты с дисков воспроизведения, используемых на съёмочной площадке, а затем копировать и повторно копировать их с одного диска на другой, добавляя переходы и перекрёсты до создания окончательной записи. Излишне говорить, что было несколько версий удалено от оригинала, и качество звука пострадало из-за него. Записи воспроизведения были специально записаны без реверберации; в противном случае это выглядело бы как слишком пустое звучание в больших кинотеатрах. Это заставило эти альбомы звучать плоско и коробчато.

Терминология

править

MGM Records назвала эти «оригинальные альбомы актерского состава» в стиле шоу Decca Broadway в основном потому, что материал на дисках не будет включён в фильм, тем самым создавая самое большое различие между «Original Motion Picture Soundtrack», который, в самом строгом смысле, будет содержать музыку, которая будет включена в фильм, если домашний пользователь будет играть один рядом с другим, и «Original Cast Soundtrack», который в самом строгом смысле будет ссылаться на студийные записи киномузыки оригинальным актёрским составом, но которые были отредактированы или перестроены для времени и контента и не будут включены в фильм[9].

На самом деле, продюсеры саундтреков по-прежнему неоднозначны в отношении этого различия, и названия, в которых музыка в альбоме «фиксируется» с изображением, могут быть помечены как OCS, а музыка из альбома, который «не» блокирует изображение, могут называться OMPS.

Фраза «записанный непосредственно из саундтрека» некоторое время использовалась в 1970-х, 1980-х и 1990-х годах, чтобы отличить материал, который будет включён в фильм, от того, что не будет (за исключением альтернативных записей и альтернативного вокала или соло). Однако, отчасти потому, что многие «film takes» на самом деле состояли из нескольких различных попыток отредактировать песню вместе, со временем этот термин также стал запутанным. Например, в тех случаях, когда запись, используемая в фильме, не может быть найдена в изолированной форме (без M&E), вместо этого могут быть использованы вышеупомянутые альтернативные записи и альтернативные вокальные и сольные выступления.

В результате всей этой двусмысленности с годами термин «саундтрек» стал широко применяться к любой записи из фильма, будь то взятый из фактического саундтрека фильма или перезаписанный в студии раньше или более позднее время. Этот термин также иногда используется для записей бродвейских актёров.

Неопределённости этого термина способствуют такие проекты, как The Sound of Music Live!, которые были сняты в прямом эфире на съёмочной площадке для специального праздничного сезона NBC, впервые транслировавшегося в 2013 году. «Альбом», выпущенный за три дня до трансляции, содержал предварительные студийные записи оригинального актёрского состава всех песен, использованных в спецвыпуске, но поскольку только оркестровая часть материала из альбома такая же, как и в спецвыпуске (т.е. вокал исполнялся вживую над предварительно записанной композицией), это создаёт аналогичную формальность. Хотя «инструментальная музыкальная кровать» с компакт-диска будет заблокирована на картинке, вокальные выступления не будут (хотя можно создать полную запись саундтрека, сняв вокальные выступления с DVD, стирая альтернативные вокальные записи с компакт-диска и объединив их).

Среди самых заметных альбомов саундтреков MGM были альбомы фильмов Good News, «Пасхальный парад», Annie Get Your Gun, «Поющие под дождём»[10], Show Boat, «Театральный фургон», «Семь невест для семерых братьев» и «Жижи».

Альбомы музыки к фильмам

править

Альбомы музыки к фильмам на самом деле не стали популярными до эпохи LP, хотя некоторые из них были выпущены в альбомах с 78 об/мин. Музыка Алекса Норта для фильма Трамвай «Желание»» была выпущена на 10-дюймовом LP Capitol Records и продавалась так хорошо, что лейбл переиздал её на одной стороне 12-дюймового LP с некоторой музыкой из фильмов Макс Стайнер на обратной стороне.

Пиза Стайнера для фильма «Унесённые ветром» была записана много раз, но когда фильм был перевыпущен в 1967 году, MGM Records выпустила альбом знаменитой музыки, записанный непосредственно из саундтрека. Как и в перевыпуске фильма в 1967 году, эта версия музыки была искусственно «усилена для стерео». В последние годы Rhino Records выпустила набор из 2 компакт-дисков с полной музыкой к фильму, восстановленной до оригинального моно-звучания.

Одной из самых продаваемых фильмов всех времен была музыка Джона Уильямса из фильма «Звёздные войны». Многие альбомы саундтреков к фильмам выходят из печати после того, как фильмы заканчивают свои театральные показы, а некоторые стали чрезвычайно редкими коллекционными предметами.

Треки композитной пленки включены в запись

править

В нескольких редких случаях весь диалог фильма был выпущен на пластинках. Фильм Франко Дзеффирелли «Ромео и Джульетта» был выпущен в виде 4-LP, в виде одного LP с музыкальными и диалоговыми отрывками и в качестве альбома, содержащего только музыку фильма. Новаторский фильм «Кто боится Вирджинии Вулф?» был выпущен Warner Bros Records в виде 2-LP, содержащего практически все диалоги из фильма. RCA Victor также выпустила двойной альбом, на котором были практически все диалоги из саундтрека к фильму «Человек на все времена», Decca Records выпустила двойной альбом из фильма Man of La Mancha, а Disney Music Group (ранее Buena Vista Records) выпустила аналогичный двойной саундтрек к мультфильму «Хоббит».

Саундтреки к фильмам и телевидению

править
Основная статья: Музыка к фильму
См. также: Музыкальный фильм
См. также: Саундтрек-альбом

Когда выходит блокбастер или телевизионный сериал, альбом в виде саундтрека обычно выходит вместе с ним.

Саундтрек обычно содержит инструменты или, в качестве альтернативы, музыку к фильму. Но он также может включать песни, которые были спеты или исполнены персонажами в сцене (или кавер-версию песни в СМИ, перезаписанной популярным артистом), песни, которые использовались, как преднамеренная или непреднамеренная фоновая музыка в важных сценах, песни, которые были услышаны в заключительных титрах, или песни без видимых причин, связанные со СМИ, кроме как для продвижения, которые были включены в саундтрек.

Саундтреки обычно выпускаются на крупных звукозаписывающих лейблах (так же, как если бы они были выпущены музыкальным исполнителем), а песни и сам саундтрек также могут быть в музыкальных чартах и получать музыкальные награды.

По соглашению, «саундтрек» может содержать все виды музыки, включая музыку «вдохновлённую», но на самом деле не появляющуюся в фильме; «музыка» содержит только музыку композиторов оригинального фильма[11].

В то же время саундтрек может идти вразрез с нормальностью (обычно используется во франшизах поп-культуры) и содержит недавно выпущенные и/или эксклюзивные оригинальные подборки поп-музыки (некоторые из которых сами по себе занимают высокие позиции в чартах, которые из-за того, что были выпущены на другой франшизе, достигли своего пика) и просто используется в рекламных целях для известных артистов или новых или неизвестных исполнителей. Эти саундтреки содержат музыку, которую совсем не слышно в кино/телевидении, и любая художественная или лирическая связь является чисто случайной.

Однако в зависимости от жанра СМИ саундтрек популярных песен будет иметь законный узор; беззаботный роман может включать в себя любовные песни easy listening, в то время как более мрачный триллер будет состоять из хард-рока или городской музыки.

В 1908 году Камиль Сен-Санс сочинил первую музыку специально для использования в фильме (L'assasinat du duc de Guise), а выход записей песен, используемых в фильмах, стал распространён в 1930-х годах. Генри Манчини, который выиграл премию «Эмми» и две премии «Грэмми» за саундтрек к сериалв «Питер Ганн», был первым композитором, получившим широкий хит с песней из саундтрека.

До 1970-х годов саундтреки (за некоторыми исключениями) сопровождали мюзиклы и были альбомами, в котором были представлены вокальные и инструментальные (и инструментальные версии вокальных песен) музыкальные подборки, исполненные актёрами, или кавер-версии песен, спетые другим исполнителем.

После 1970-х годов саундтреки начали включать в себя большее разнообразие, и потребители музыки ожидали саундтрек к фильму или телевидению. Большинство лучших песен в чартах были показаны или выпущены в саундтрек-альбоме к фильму или телевидению.

В последние годы термин «саундтрек», по-видимому, как утих. В настоящее время это в основном относится к инструментальной фоновой музыке, используемой в этих СМИ. Популярные песни, представленные в фильме или телесериале, вместо этого выделяются и упоминаются в титрах, а не как часть «саундтрека».

Психология музыки и саундтреков к фильмам

править

В конце 1980-х годов когнитивная психология и психология музыки начали расследование влияния саундтрека на интерпретацию аудиовизуальных стимулов. Канадский психолог Аннабель Джей Коэн — один из первых учёных, которые систематически изучали взаимосвязь между музыкой и движущимся изображением в процессе интерпретации коротких анимационных видео. Её исследования сходились в «Модели ассоциации конгруэнтности музыки и мультимедиа»[12][13]. Более поздние эмпирические исследования доказали, что музыка в фильме выходит далеко за рамки роли эмоционального аксессуара в контексте фильма[14]; contrarily, it can radically alter the empathy experienced by the viewers toward the characters on screen, attributed emotions (e.g., whether a character is happy or sad),[15] оценка живописной среды, предвкушение сюжета[16] и моральное суждение персонажей[17]. Кроме того, исследования окулография и пупиллометрия показали, что музыка в кино способна влиять на направление взгляда и расширение зрачка в зависимости от её эмоциональной валентности и передаваемой семантической информации[18][16][19]. Недавно новые эксперименты показали, что музыка из фильмов может изменить восприятие времени во время просмотра фильмов; в частности, саундтреки, которые считаются активирующими и возбуждающими, приводят к переоценке времени, а не к более расслабляющей или грустной музыке[20]. Также было доказано, что саундтреки формируют память о сцене, которую формируют зрители, до такой степени, что их воспоминания согласуются с семантическим содержанием музыки[21][22][23].

Саундтреки к компьютерным играм

править
Основная статья: Музыка в компьютерных играх

Саундтрек также может относиться к музыке, используемой в компьютерных играх. В то время как звуковые эффекты почти повсеместно использовались для действий, происходящих в игре, музыка, сопровождающая игровой процесс, была более поздней разработкой. Роб Хаббард и Мартин Голуэй были ранними композиторами музыки для игр для компьютера Commodore 64 1980-х годов. Кодзи Кондо был ранним и важным композитором для игр Nintendo. По мере совершенствования технологии полифонические и часто оркестровые саундтреки заменили простые монофонические мелодии, начиная с конца 1980-х годов, и саундтреки к популярным играм, таким как Dragon Quest и серия Final Fantasy, начали выходить отдельно. В дополнение к композициям, написанным специально для компьютерных игр, появление технологии CD позволило разработчикам включать лицензированные песни в свой саундтрек (серия Grand Theft Auto является хорошим примером этого). Кроме того, когда Microsoft выпустила Xbox в 2001 году, она имела опцию, позволяющую пользователям настраивать саундтрек для определённых игр, передавая компакт-диск на жёсткий диск.

Саундтреки к тематическим паркам, круизным судам и мероприятиям

править

Как в Sound of Music Live! Музыка или диалог, о котором идёт речь, были подготовлены специально для использования в мероприятии, подобном описанному выше.

В случае тематических парков актёры могут быть одеты в большие костюмы, где их лица могут быть скрыты. Они подходят к предварительно записанной музыке, эффектам и повествовательной композиции, которая может звучать так, как будто она была взята из фильма, или может звучать так, как будто она была слишком драматизирована для эффекта.

В случае круизных судов небольшие сценические пространства не допускают полной оркестровки, так что, возможно, более крупные инструменты могут быть предварительно записаны на бэк-трек, а остальные инструменты могут играть вживую, или обратное может произойти в таких случаях, как Elvis: The Concert или Sinatra: His Voice. His World. His Way, оба из которых используют изолированные вокальные и видео-выступления в сопровождении живой группы.

В случае саундтреков к мероприятиям, большие общественные собрания, такие как Hands Across America, концерт Live Aid, празднование 200-летия конституции в Филадельфии США, концерты The MUSE или различные мероприятия Greenpeace (т.е. The First International Greenpeace Record Project, Rainbow Warriors и Alternative NRG) были специально написаны для мероприятия, которое впоследствии было продано для записи, а затем было куплено для видео.

Саундтреки к книгам

править

Существует лишь несколько случаев, когда целый саундтрек написан специально для книги.

«Kaladin», саундтрек к книге популярного фэнтезийного романиста Брэндона Сандерсона «Путь королей», был написан The Black Piper. Black Piper, родом из Прово, штат Юта — объединенная группа композиторов, которые разделяют любовь к фэнтезийной литературе. «Kaladin» был профинансирован через Kickstarter и заработал более 112 000 долларов. Он вышел в декабре 2017 года.

Бестселлер New Yourk Times, Green Rider от Кристен Британии, отпраздновал свое 25-летие выходом одноимённого саундтрека к книге. Он был записан в Юте с участием артистки Дженни Оукс Бейкер и Уильяма Арнольда и вышел в 2018 году.

Саундтрек для произведений Дж. Р. Р. Толкина «Хоббит» и «Властелин колец» были написаны Крейгом Расселом для Молодёжной симфонии Сан-Луис-Обиспо по заказу в 1995 году. Он был выпущен в 2000 году Симфоническим оркестром Сан-Луис-Обиспо.

Для романа франшизы «Звёздные войны» Shadows of the Empire (написанный Стивом Перри), Lucasfilm выбрала Джоэла Макнили для написания музыки. Это был эксцентричный, экспериментальный проект, в отличие от всех других саундтреков, так как композитору разрешалось передавать общие настроения и темы, вместо того, чтобы писать музыку для конкретных сцен. Проект под названием «Sine Fiction»[24] сделал несколько саундтреков к романам писателей научной фантастики, таких как Айзек Азимов и Артур Кларк, и на данный момент выпустил 19 саундтреков к научно-фантастическим романам или рассказам. Все они доступны бесплатно.

Автор Л. Рон Хаббард сочинил и записал саундтрек-альбом к своему роману Battlefield Earth под названием Space Jazz. Он продавал концептуальный альбом как «единственный оригинальный саундтрек, когда-либо созданный для книги, прежде чем она станет фильмом». Есть ещё два саундтрека к романам Хаббарда: Mission Earth от Эдгара Винтера и To the Stars от Чика Кориа.

Роман Урсулы Ле Гуин Always Coming Home изначально был выпущен в бокс-сете с аудиокассетой под названием «Музыка и поэзия Кеша», в которой представлены три стихотворения и десять музыкальных композиций Тодда Бартона.

В комиксах графический роман Дэниела Клоуза Like a Velvet Glove Cast in Iron имел официальный саундтрек-альбом. Оригинальный чёрно-белый Nexus #3 из комиксов Capitol включал Flexi-Nexi, который был саундтреком flexi-disc для этого выпуска. Trosper Джима Вудринга включает в себя саундтрек-альбом, написанный и исполненный Биллом Фриселлом[25], а в Absolute Edition The League of Extraordinary Gentlemen: Black Dossier планируется включить оригинальную виниловую пластинку. К комиксу «Ворон» вышел саундтрек-альбом под названием Fear and Bullets, чтобы совпасть с ограниченной серией графического романа в твёрдом переплете. К комиксу Hellblazer вышел ежегодник с песней под названием Venus of the Hardsell.

В бразильском графическом романе Achados e Perdidos (Lost and Found), написанном Эдуардо Дамасцено и Луисом Фелипе Гаррочо, был оригинальный саундтрек, написанный музыкантом Бруно Ито. Книга была опубликована в 2011 году после краудфандинговой кампании и сопровождалась компакт-диском с восемью песнями (по одной для каждой главы истории). В 2012 году этот графический роман получил награду Troféu HQ Mix (самая важная бразильская награда за комиксы) в категории «Специальная дань»[26][27].

По мере того, как доступ к Интернету становился всё более распространенным, возникла аналогичная практика сопровождения печатной работы загружаемой тематикой, а не полным и физически опубликованным альбомом. Тематические песни для комиксов Nextwave[28], Беглецы[29], Achewood' и Dinosaur Comics являются примерами этого. Новелла Chasing Homer Ласло Краснахоркая была опубликована с оригинальным саундтреком Миклоша Сильвестера, доступным через QR-код в начале каждой главы[30].

В Японии такие примеры музыки, вдохновлённой произведением и не предназначенной для саундтрека к радиопьесе или её киноадаптации, известны как image album или character song, хотя это определение также включает в себя такие вещи, как демо-саундтрек к фильму, вдохновлённый концепт-артом, и песни, вдохновлённые телесериалом, которые в них не представлены. Многие аудиокниги имеют некоторую форму музыкального аккомпанемента, но они, как правило, недостаточно обширны, чтобы быть выпущенными в качестве отдельного саундтрека.

Литература

править

Ссылки

править

Примечания

править
  1. ↑ 1 2 Cowan, Lester. Recording sound for motion pictures. — New York and London : McGraw-Hill Book Company Inc, 1931. — P. 37. — «"a strip along the side of the film, known as the sound track."». Архивная копия от 21 мая 2021 на Wayback Machine
  2. ↑ "sound track - definition of sound track by Merriam-Webster.com". Merriam-Webster. Архивировано 22 сентября 2022. Дата обращения: 14 августа 2014.
  3. ↑ "sound, n.3". Oxford English Dictionary (online) (англ.). Oxford University Press. Дата обращения: 6 октября 2020.
  4. ↑ "soundtrack". Oxford Dictionary of English (англ.). Oxford University Press. Архивировано из оригинала 17 мая 2021. Дата обращения: 6 октября 2020 — Lexico.com.
  5. ↑ "A Dictionary of New Talkie Terms". Photoplay (англ.). Chicago: Photoplay Magazine Publishing Company. April 1929. p. 31. Sound track – the narrow band of space along the left side of picture film on which is printed the ribbon-like strip of light and dark lines which constitute the record from which sound is projected.
  6. ↑ Morris, Christopher, ed. (1992). "soundtrack or sound track". Academic Press Dictionary of Science and Technology (англ.). San Diego: Academic Press Harcourt Brace Jovanovich publishing. p. 2039. ISBN 9780122004001. Архивировано 9 декабря 2023. Дата обращения: 7 апреля 2024. Acoustical Engineering 1. a narrow band along the edge of a motion-picture film on which the dialogue and other sound accompanying the film is recorded. 2. this accompanying sound itself; the audio portion of a motion picture. 3. a portion of a tape on which the electroacoustic signal from one channel of a sound system is recorded.
  7. ↑ "The 50 greatest film soundtracks". The Guardian. 2007-03-18.
  8. ↑ Jerry Osborne (2006-11-03). "Soundtracks start with 'Snow White'". Chicago Sun-Times. Архивировано из оригинала 15 июня 2018. Дата обращения: 12 сентября 2007.
  9. ↑ "Why Does Nearly Every Broadway Show Still Release a Cast Album". Vulture. 2015-10-06. Архивировано 13 апреля 2024. Дата обращения: 7 апреля 2024.
  10. ↑ Singin' In The Rain (1952). The Numbers. Дата обращения: 14 марта 2022. Архивировано 14 марта 2022 года.
  11. ↑ Savage, Mark. "Where Are the New Movie Themes Архивная копия от 12 марта 2020 на Wayback Machine?" BBC, 28 July 2008
  12. ↑ Cohen, Annabel J. Congruence-Association Model of music and multimedia: Origin and evolution // The Psychology of Music in Multimedia : [англ.]. — 2013-06-27. — P. 17–47. — ISBN 978-0-19-960815-7. — doi:10.1093/acprof:oso/9780199608157.003.0002.
  13. ↑ Cohen, Annabel J. (2015-01-01). "Congruence-Association Model and Experiments in Film Music: Toward Interdisciplinary Collaboration". Music and the Moving Image (англ.). 8 (2): 5—24. doi:10.5406/musimoviimag.8.2.0005. ISSN 2167-8464. S2CID 143119327.
  14. ↑ Herget, Ann-Kristin (2021). "On music's potential to convey meaning in film: A systematic review of empirical evidence". Psychology of Music (англ.). 49 (1): 21—49. doi:10.1177/0305735619835019. ISSN 0305-7356. S2CID 151013579. Архивировано 14 октября 2022. Дата обращения: 11 мая 2024.
  15. ↑ Tan, Siu-Lan; Spackman, Matthew P.; Bezdek, Matthew A. (2007-12-01). "Viewers' Interpretations of Film Characters' Emotions: Effects of Presenting Film Music Before or After a Character is Shown". Music Perception (англ.). 25 (2): 135—152. doi:10.1525/mp.2007.25.2.135. ISSN 0730-7829. Архивировано 17 февраля 2024. Дата обращения: 11 мая 2024.
  16. ↑ 1 2 Ansani, Alessandro; Marini, Marco; D'Errico, Francesca; Poggi, Isabella (2020-10-07). "How Soundtracks Shape What We See: Analyzing the Influence of Music on Visual Scenes Through Self-Assessment, Eye Tracking, and Pupillometry". Frontiers in Psychology. 11: 2242. doi:10.3389/fpsyg.2020.02242. ISSN 1664-1078. PMC 7575867. PMID 33117211.
  17. ↑ Steffens, Jochen (2020). "The influence of film music on moral judgments of movie scenes and felt emotions". Psychology of Music (англ.). 48 (1): 3—17. doi:10.1177/0305735618779443. ISSN 0305-7356. S2CID 150174201. Архивировано 12 марта 2024. Дата обращения: 11 мая 2024.
  18. ↑ Wallengren, Ann-Kristin; Strukelj, Alexander (2015-07-01). "Film Music and Visual Attention: A Pilot Experiment using Eye-Tracking". Music and the Moving Image (англ.). 8 (2): 69—80. doi:10.5406/musimoviimag.8.2.0069. ISSN 2167-8464. S2CID 143275360. Архивировано 30 мая 2024. Дата обращения: 11 мая 2024.
  19. ↑ Mera, Miguel; Stumpf, Simone (2014-10-01). "Eye-Tracking Film Music". Music and the Moving Image (англ.). 7 (3): 3—23. doi:10.5406/musimoviimag.7.3.0003. ISSN 2167-8464. Архивировано 30 мая 2024. Дата обращения: 11 мая 2024.
  20. ↑ Ansani, Alessandro; Marini, Marco; Mallia, Luca; Poggi, Isabella (2021-10-29). "Music and Time Perception in Audiovisuals: Arousing Soundtracks Lead to Time Overestimation No Matter Their Emotional Valence". Multimodal Technologies and Interaction (англ.). 5 (11): 68. doi:10.3390/mti5110068. hdl:11573/1583219. ISSN 2414-4088.
  21. ↑ Ansani, Alessandro; Marini, Marco; Poggi, Isabella; Mallia, Luca (2022-08-24). "Recognition memory in movie scenes: the soundtrack induces mood-coherent bias, but not through mood induction". Journal of Cognitive Psychology (англ.). 35: 59—75. doi:10.1080/20445911.2022.2116448. ISSN 2044-5911. S2CID 251861253. Архивировано 18 октября 2022. Дата обращения: 11 мая 2024.
  22. ↑ Boltz, Marilyn G. (2001-06-01). "Musical Soundtracks as a Schematic Influence on the Cognitive Processing of Filmed Events". Music Perception (англ.). 18 (4): 427—454. doi:10.1525/mp.2001.18.4.427. ISSN 0730-7829. Архивировано 14 октября 2022. Дата обращения: 11 мая 2024.
  23. ↑ Boltz, Marilyn; Schulkind, Matthew; Kantra, Suzanne (1991). "Effects of background music on the remembering of filmed events". Memory & Cognition (англ.). 19 (6): 593—606. doi:10.3758/BF03197154. ISSN 0090-502X. PMID 1721996. S2CID 42924970.
  24. ↑ Collections — Sine Fiction — No Type + Panospria — electronic & experimental music. www.notype.com. Дата обращения: 7 апреля 2024. Архивировано 23 мая 2024 года.
  25. ↑ Fantagraphics Books | Comics and Graphic Novels – Jim Woodring Архивировано 7 января 2009 года.
  26. ↑ Entrevista com Quadrinhos Rasos – Quando a música inspira HQs. Pipoca e Nanquim (23 сентября 2011). Дата обращения: 4 февраля 2018. Архивировано из оригинала 14 августа 2018 года.
  27. ↑ ACHADOS E PERDIDOS. Universo HQ (1 декабря 2011). Дата обращения: 7 апреля 2024. Архивировано 7 декабря 2022 года.
  28. ↑ Marvel Comics News: Next Wave Архивная копия от 10 августа 2010 на Wayback Machine: "And to prove it, we've created the band Thunder Thighs and commissioned a Theme Song worthy of these champions!"
  29. ↑ Download the All-New Runaways Theme Song Now! | Marvel Heroes | Comic News | News | Marvel.com Архивировано 27 июня 2009 года.
  30. ↑ Bonivárt, Ágnes Dismiss All Questions — A Review of László Krasznahorkai's Chasing Homer. Litera.hu[венг.] (3 сентября 2021). Дата обращения: 27 июля 2023. Архивировано 27 июля 2023 года.

См. также

править
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Саундтрек&oldid=140823256
  NODES
Association 2
INTERN 1
Project 2