Palma Mlađi
Iacopo Nigreti (* Venecija, oko 1548 - † Venecija, 14. oktobar 1628), poznatiji kao Jacopo Palma il Giovane u našim krajevima znan kao Palma Mlađi (Palma Giovane) bio je plodan i vješt venecijanski maniristički slikar.
| Palma Mlađi | |
|---|---|
| Manirizam | |
 | |
| Biografske informacije | |
| Rođenje | oko 1548 Venecija |
| Smrt | 14. oktobar, 1628 Venecija |
| Opus | |
| Polje | slikarstvo - crtež - grafika |
| Praksa | Venecija |
| Znamenita djela | |
Venera i Mars Mučeništvo svetog Lovre | |
| Influencija | |
Od | |
Nakon Tintorettove smrti 1594, Palma je postao najpoznatiji i najtraženiji venecijanski slikar, koji je dobrim dijelom usvojio njegov stil.[1]
Palma Mlađi dobijao je brojne naružbe od naručioca izvan Venecije, osobito iz Bergama i Srednje Europe, posebice od austrijskog cara Rudolfa II iz Praga. Palma Mlađi naslikao je brojne slike za crkve i samostane [2] u Hrvatskoj, tako da danas hrvatski muzeji i crkvene riznice [3] imaju brojna djela koja se pripisuju njemu ili njegovoj školi.
Biografija
uredi
Palma Mlađi bio je naslijednik obiteljske tradicije, njegov pra stric bio je poznati venecijanski slikar Palma Stariji (Palma il Vecchio), i njegov otac Antonio Nigreti (1510/15-1575/85) bio je također slikar (istinabog slabiji) koji je radio u bottegi Palme Starijeg i bio učenik njegova predradnika Bonifazia de Pitata. Nakon Bonifazieve smrti (1553), njegov otac nastavio je voditi slikarsku radionicu, u njoj se Palma Mlađi učio slikarskoj vještini kopirajući Tizianova djela.
1567 godine Guidobaldo II. della Rovere, vojvoda od Urbina, prepoznao je izuzetan talent Palme Mlađeg, i bio njegov mecena četiri godine, poslao ga je u Rim da studira slikarstvo, u Rimu je ostao sve do oko 1572. godine.
Po povratku u Veneciju Palma je odbacio sva stilska obilježja rimskog načina slikanja, jer ga je oduševio Tintorettov maniristički stil. Uključio se slikarsku bratovštinu i počeo surađivati s kiparom Alessandrom Vittoriem na dekoraciji vjerskih objekata. Njegovi rani biografi tvrdili su da je isprva radio u Tizianovoj bottegi, kad je stari majstor umro, tako da je on dovršio njegovo posljednje djelo, Oplakivanje Krista za crkvu Frari (danas u Gallerie dell'Accademia).
Prvu veću naružbu Palma Mlađi dobio je nakon požara koji je zahvatio Duždevu palaču 1577. godine. To je bila stropna freska za dvoranu Velikog vijeća - Pobjeda kruni Veneciju (oko 1578.). To je bio njegov prvi poznati važniji rad, u njemu se vide njegova srednjotalijanska iskustva, umješnost rješavanje kompozicije i sposobnost da oslika iluzije. Za Duždevu palaču je napravio i; Posljednji sud, Krist s duždevima Priuli i Zauzeće Carigrada.
Do sredine 1580-ih [4] on je spojio tintorettovsku lakoću postavljanja likova na scenu s ticijanskim gustim namazima boje, naglašavanja osvijetljenih dijelova slike, i lepršavih poteza kistom.
Devedesitih godina 16. st. Palma radi na oslikavanju oratorija Ospedaletto deo Crocier, gdje je na zidu izveo fresku Bogorodicu u slavi. Izveo je i ciklus posvećen sv. Jerolimu (za Campagna della Giustizia u Veneciji), slike za bratovštinu Sv. Sakramenta u S. Giovanni in Bragora, ciklus slika Čistilište (oko 1600.) za Prizemnu dvoranu Campagna della Giustizia.
Svom manirističkom načinu slikanja dodao je snažni naturalizam nakon 1580-ih, na taj način Palma je pokušao izmiriti manirizam i naturalizam. Tako dobijeni slikarski amalgam je genijalno varirao u skladu s naručenom temom i konzervativim ukusom svojih naručitelja, i to s virtuoznim umijećem i lakoćom.
Palma Mlađi, bavio se i ostalim vidovima umjetnosti; grafikom; izradio je brojne bakropise (danas ih je sačuvano oko 30), primijenjenom umjetnošću, napravio je kartone (skice) za mozaike u Bazilici Sv. Marka (Priča o Suzani). Najveći dio njegova bogatog crtačkog opusa, skupio je venecijanski kolekcionar Antonio Mario Zanetti (1679-1767) danas se ta kolekcija nalazi u londonskom Britanskom Muzeju. Nakon 1600 godine posvetio se slikanju mitoloških prizora za mali krug intelektualaca.
Umro je 1628 godine, pokopan je u grobnici crkve San Giovanni e Paolo u Veneciji uz Tiziana i Palmu Starijeg (tu je pokopan i Marin Držić).
Važnija djela
uredi- Djevica Marija sa svecima Stjepanom, Lovrom i Ivanom Krstiteljem, ulje na platnu, Nozza di Vestone (Bassano), Župna crkva.
- Gospa od Ružarija i sveci, ulje na platnu, Vestone (Basano), Župna crkva.
- Dužd Pasquale Cicogna slavi misu u oratoriju križara, 1568-1587, ulje na platnu, 369 x 262 cm, Venecija, Ospedaletto dei Crociferi
- Pasquale Cicogna prima obavijest da je postao dužd, 1568-1587, ulje na platnu, 369 x 262 cm, Venecija, Ospedaletto dei Crociferi.
- Slike u dvorani Velikog vijeća, 1575-1595, ulje na platnu, Venecija, Duždeva palača.
- Mučeništvo svetog Lovre, 1581-1582, ulje na platnu, 283 x 490 cm, Venecija, crkva San Giacomo dall'Orio.
- Poklonstvo pastira, 1585 ca, ulje na platnu, 113 x 97 cm, Würzburg, Staatsgalerie.
- Mars i Venera na postelji, oko 1585-1590, ulje na platnu, 130 x 165,6 cm, Nacionalna galerija, London
- Portret dobrog čovjeka, 1590 ca, ulje na platnu, 108 x 81,3 cm, Chicago, Art Institute.
- Pranje nogu, 1591-1592, ulje na platnu, 163 x 378 cm, Venecija, crkva San Giovanni in Bragora.
- Protjerivanje izgubljenog sina, 1595-1600, ulje na platnu, 83 x 118 cm, Venecija, Gallerie dell'Accademia.
- Povratak izgubljenog sina, 1595-1600, ulje na platnu, 83 x 118 cm, Venecija, Gallerie dell'Accademia.
- Saloma s glavom Ivana Krstitelja, oko 1599, ulje na platnu, 92 x 76 cm, Beč, Kunthistorisches Museum.
- Muke Isusove, 1600, ulje na platnu, Scuola di San Girolamo, Venecija.
- Mrtvi Isus s dva anđela, oko 1600, ulje na platnu, 65 x 112 cm, Budimpešta, Muzej lijepih umjetnosti.
- Portret Paola Veronesea, 1600-1610, ulje na platnu, 45 x 38 cm, Firenca, Uffizi
- Kajin i Abel, oko 1603, ulje na platnu, 98 x 123 cm, Beč, Kunsthistorisches Museum.
- Venera i Mars, oko 1605-1609., ulje na platnu, 80 x 56 cm, Los Angeles, Muzej J. Paul Getty
- Venera i Kupido u Vulkanovoj kovačnici, 1610 ca, ulje na platnu, 115 x 167 cm, Kassel, Staatliche Museen.
- Portret venecijanskog admirala Vincenza Cappella, oko 1610., ulje na platnu, 117 x 91 cm, Pariz, Louvre.
- Mrtvi Isus s jednim anđelom, oko 1612., ulje na platnu, 75 x 47 cm, Beč, Kunthistorisches Museum.
- Lucifeorov par, oko 1615-1620., ulje na platnu, 74 x 127 cm, Rim, Galleria Borghese.
- Pietà s anđelima, oko 1620., ulje na platnu, 120 x 111 cm, Beč, Kunsthistorisches Museum.
- Prizori najvažnijih epizoda Četvrtog križarskog rata, Duždeva palača, Venecija
- Sveta Lucija, crkva San Geremia e Santa Lucia, Venecija
- Svadba u Kani, crkva San Giacomo dell'Orio, Venecija
- Sveta Obitelj i Santa Rosa, Accademia Carrara, Bergamo
- Pietà, Accademia Carrara, Bergamo
Djela Palme Mlađeg u Hrvatskoj
uredi- Polaganje u grob, ulje na platnu, 230 x 136 cm, Strossmayerova galerija, Zagreb [5]
- Silazak Duha Svetoga, 1544.-1628., Župna Crkva sv. Mihovila Omiš
- Poliptihih od osam slika na drvu, Oltar Bezgrešnoga začeća, Samostan Gospe od milosti, Hvar
- Oltarna pala ( oltar sv. Franje), Crkva i samostan Sv. Frane, Zadar
- Slika na oltaru Majke Božje Karmelske, Crkva Rođenja Blažene Djevice Marije, Labin
- Slika Pranje nogu, Župna crkva sv. Petra i Pavla, Bribir[6]
Izvori
uredi- ↑ Freedberg opisuje Palmu, uspoređujući ga s drugim venecijanskim slikarima kao "jedinog slikara svoje generacije koji je imao vitalnost, i pored toga što je slikao unutar okvira tintorettova stila." (Freedberg 1993:560).
- ↑ Poliptihih od osam slika na drvu, Oltar Bezgrešnoga Začeća, Samostan Gospe od milosti, Hvar
- ↑ „Stalna izložba crkvene umjetnosti, Zadar, Trg opatice Čike 1”. Arhivirano iz originala na datum 2016-03-06. Pristupljeno 2010-12-19.
- ↑ Freedberg spominje u povodu toga Mučeništvo svetog Lovre, S. Giacomo dell'Orio, Venecija, prije 1584, a zatim iza toga kao puno izraženiji primjer te promjene stila, sliku dužda Pasqualea Cicogne u Ospedaletto dei Crociferi, 1586-87.
- ↑ „Jacopo Palma il Giovane”. Arhivirano iz originala na datum 2008-06-16. Pristupljeno 2010-12-19.
- ↑ Pranje nogu, Bribir[mrtav link]
Literatura
uredi- Davor Domančić: Palma Mlađi, 1548-1628, Regionalni zavod za zaštitu spomeníka Split 1990.
