Wikipedija

Ludovisijev Ares

Ludovisijev Ares je antoninska rimska marmorna skulptura Marsa iz 2. stoletja n. št., lepa kopija grškega izvirnika iz poznega 4. stoletja pr. n. št., povezana s Scopasom ali Lizipom:[1] tako rimski bog vojne dobi svoje grško ime Ares.

Ludovisijev Ares
rimska kopija grškega kipa
UmetnikRimska kopija izvirnika, ki jo je mogoče pripisati Skopasu ali Lizipu
Leto2. st. n. št.
Vrstakip
Tehnikamarmor
PredmetAres / Mars
KrajMuseo nazionale romano, Rim, Rim

Ares / Mars je upodobljen kot mlad in golobrad ter sedeč na trofeji orožja, medtem ko mu Eros igra okoli njegovih nog in opozarja na dejstvo, da je bog vojne v trenutku počitka predstavljen kot predmet ljubezni. Poznavalec iz 18. stoletja Johann Joachim Winckelmann, mož z izurjenim očesom za moško lepoto, se je ob pisanju kataloga Ludovisijeve zbirke, zdel Ludovisijev Ares najlepši Mars, ohranjen iz antike.

Skulptura, ki so jo ponovno odkrili leta 1622, je bila očitno prvotno del Marsovega templja (ustanovljenega leta 132 pr. n. št. v južnem delu Campus Martiusa [2]), od katerega je ostalo le malo sledi, saj so jo našli blizu mesta cerkve sv. San Salvatore in Campo. Pietro Santi Bartoli je v svojih zapiskih zapisal, da so ga našli v bližini Palazzo Santa Croce v Rione Campitelli med kopanjem odtoka. (Haskell in Penny 1981:260) Skulptura se je znašla v zbirki, ki jo je oblikoval kardinal Ludovico Ludovisi (1595–1632), nečak papeža Gregorja XV., v čudoviti vili in vrtovih, ki jih je zgradil blizu Porta Pinciana, na mestu, kjer sta Julij Cezar in njegov dedič Oktavijan (Cezar Avgust) imela svojo vilo. Skulpturo je rahlo obnovil mladi Bernini, ki ji je oplemenitil površine in diskretno opremil desno nogo; verjetno je bil v veliki meri odgovoren za Kupida, ki je bil izpuščen iz G. F. Susinijeve bronaste replike in iz odtisov skulpture v Maffeijevi antologiji.[3]

Detajl Ludovisijev Ares

Skulptura je bila senzacionalna najdba. Njegovo manjšo bronasto repliko je izdelal G. F. Susini, dedič in pomočnik svojega bolj znanega strica Antonia Susinija, ko je v 1630-ih obiskal Rim in kopiral več marmorjev iz Ludovisijeve zbirke; bron Ludovisijevega Aresa je v Ashmolovem muzeju v Oxfordu. Kasneje je bil Ludovisijev Ares ena od predstavljenih starin, ki so jih lahko videli na Grand Tour. Na primer, portret angleškega turista Johna Talbota (kasneje 1. Earla Talbota) Pompea Batonija ga prikazuje poleg kipa, da bi prikazal svojo kulturo in pokazal svoje poznavanje velikih umetniških del.[4] Najti je bilo tudi cenejše upodobitve: sin Gian Battiste Piranesija, Francesco, je leta 1783 [1] naredil gravuro v Ludovisijevi vili. Odlitki Ludovisijevega Aresa so se znašli v zgodnjih muzejskih zbirkah, kot je kopenhagenska Gliptoteka [2] in so vplivali na več generacij neoklasicističnih in akademskih študentov.

Leta 1901 je morebitni dedič, princ Boncompagni-Ludovisi, prinesel Ludovisijeve starine na dražbo. Italijanska država je kupila 96 predmetov, ostali pa so razpršeni po muzejih Evrope in ZDA. Ares je shranjen v oddelku Narodnega muzeja Terme, ki je v Palazzo Altemps v Rimu.

Upodobitev kipa se uporablja kot emblem grškega atletskega kluba Aris iz Soluna.

Datiranje in interpretacija

uredi

Od tipa kipa, ki je soroden sedečemu in eno koleno klečečemu Aresu s partenonskega friza, obstaja samo še ena replika telesa v Narodnem arheološkem muzeju v Neaplju, medtem ko je bila glava pogosto kopirana in včasih povezana tudi z drugimi tipi kipa.[5] Pri kakovosti kopije ima prednost trup v Neaplju, za najboljšo repliko glave pa velja Aresova glava v Gliptoteki v Münchnu.[6] Na trupu v Neaplju ni sledu druge figure, ki bi torej lahko bila sestavina prepisovalca. Poleg tega steber služi kot sedež v Neaplju; znak manjka, vendar bi lahko bil pritrjen.[7]

Datacija izvirnika se na splošno spreminja med letom 330 pr. in začetek 3. stoletja pr. n. št. Odvisno od datuma je vrsta kipa običajno povezana z Lizipovo, Skopasovo šolo ali Praksitelovim okoljem. Camillo Praschniker je odstopal od tega, vendar s poznoklasično-zgodnjehelenističnim datiranjem in interpretacijo kipa kot Aresa, predlagal pripisovanje kiparju Pistonu,[8] o katerem Plinij Starejši poroča, da je ustvaril Marsa in Hermesa, kar je mogoče viden v templju Concordia v Rimu. [9] Johannes Sieveking je kip povezal s Parisom, ki je bil izročen za Evfranorja.[10] V isti mitološki kontekst je Steven Lattimore postavil kip, za katerega je predlagal interpretacijo kot Ahila in s kipom, ki ga je Plinij izročil iz roke poznega 4. stoletja pr. n. št. kiparja Silaniona, [11][12] kar je še treba upoštevati kot možnost.

Joseph Fink in Filippo Coarelli sta zasledovala povsem drugačna pristopa. Coarelli povezuje kip z Marsovim templjem, ki ga je na južnem delu Marsovega polja postavil Decim Junij Brut Kalaik in v izvirniku prepoznava podobo mlajšega Scopasa iz 2. stoletja pr. n. št., ki je ustvaril kipe templja.[13] Ker Ludovisijevemu Aresu manjka kolosalna narava, ki jo je Plinij predal za kultno podobo Scopasa,[14] je bilo to izključeno. Kljub temu je kip naslovljen tudi kot Mars in že Adolf Furtwängler ga je videl kot pomanjšano kopijo kultnega kipa Marsa in circo, ki ga je pripisal starejšemu Skopasu.[15] Joseph Fink je že leta 1964 trdil, da je delo eklektična stvaritev zgodnjega 1. stoletja pr. n. št. V tipu kipa je videl kombinacijo pozne helenistične glave z elementi iz 5. in 4. stoletja pr. n. št. in poznoklasični torzo iz Lizipovega okolja.[16]

Galerija

uredi
  •  
    Ares (desno) na vzhodnem frizu Partenona
  •  
    "Ludovisijev Ares" pred citadelo Spandau (Berlin)
  •  
    "Počivajoči Mars" na Marswiese (Dunaj)

Sklici in viri

uredi
  1. ↑ Wolfgang Helbig, Führer durch die öffentlichen Sammlungen klassischer Altertümer in Rome (4th ed. Tübingen 1963–72) vol. III, pp 268–69.
  2. ↑ The southern part of the Campus Martius Arhivirano 2005-12-20 na Wayback Machine.
  3. ↑ Paolo Alessandro Maffei, Raccota di statue antiche e moderne... Rome, 1704, noted by Haskell and Penny 1981:260 and note 19.
  4. ↑ The Batoni portrait of Talbot (1773) Arhivirano 2012-07-02 na Wayback Machine. is now at the Getty Museum
  5. ↑ Replikenliste bei Steven Lattimore: Ares and the Heads of Heroes. In: American Journal of Archaeology. Band 83, 1979, S. 71–78, hier: S. 72 f.
  6. ↑ So bereits Camillo Praschniker: Eine neue Replik des Ares Ludovisi. In: Jahreshefte des Österreichischen Archäologischen Institutes. Band 21–22, 1922–1924, S. 203–221; Johannes Sieveking: Römische Kleinbronze. In: Münchner Jahrbuch der bildenden Kunst. Band 1, Nr. 1, 1924, S. 2–74, hier: S. 11–13; siehe auch Steven Lattimore: Ares and the Heads of Heroes. In: American Journal of Archaeology. Band 83, 1979, S. 71–78, hier: S. 72.
  7. ↑ Zu Kopistenzutat und Torso Neapel siehe z. B. Adolf Furtwängler: Meisterwerke der griechischen Plastik. Kunstgeschichtliche Untersuchungen. Giesecke & Devrient, Berlin Leipzig 1893, S. 526 mit Anm. 4 (Digitalisat), und Steven Lattimore: Ares and the Heads of Heroes. In: American Journal of Archaeology. Band 83, 1979, S. 71–78, hier: S. 75.
  8. ↑ Camillo Praschniker: Eine neue Replik des Ares Ludovisi. In: Jahreshefte des Österreichischen Archäologischen Institutes. Band 21–22, 1922–1924, S. 203–221; zustimmend etwa Carl Watzinger: Expedition Ernst von Sieglin. Band 2: Die griechisch-ägyptische Sammlung. Teil 1b: Malerei und Plastik. Giesecke & Devrient Leipzig 1927, S. 31; bereits Maximilian Mayer vermutete 1889 den Bildhauer Piston als Schöpfer der Statue: Maximilian Mayer: Sitzungsberichte der Archäologischen Gesellschaft zu Berlin. In: Archäologischer Anzeiger. 1889, S. 41 (Digitalisat).
  9. ↑ Plinius, Naturalis historia 34,89.
  10. ↑ Johannes Sieveking: Römische Kleinbronze. In: Münchner Jahrbuch der bildenden Kunst. Band 1, Nr. 1, 1924, S. 2–74, hier: S. 11–13.
  11. ↑ Plinius, Naturalis historia 34,82.
  12. ↑ So Steven Lattimore: Ares and the Heads of Heroes. In: American Journal of Archaeology. Band 83, 1979, S. 71–78.
  13. ↑ Filippo Coarelli: L’ «ara di Domizio Enobarbo» e la cultura artistica in Roma nel II secolo а. С. In: Dialoghi di Archeologia. Band 2, 1968, S. 302–368, hier: S. 315 f.; zuletzt derselbe: Il Campo Marzio: dalle origini alla fine della Repubblica. Quasar, Rom 1997, S. 446.
  14. ↑ Plinius, Naturalis historia 36,26: collisaeus.
  15. ↑ Adolf Furtwängler: Meisterwerke der griechischen Plastik. Kunstgeschichlichte Untersuchungen. Giesecke & Devrient, Berlin Leipzig 1893, S. 525 f. (Digitalisat).
  16. ↑ Joseph Fink: Ein Kopf für viele. In: Mitteilungen des Deutschen Archäologischen Instituts, Römische Abteilung. Band 71, 1964, S. 152–157, bes. S. 154.
  • Francis Haskell and Nicholas Penny, 1981. Taste and the Antique: the Lure of Classical Sculpture 1500–1900. (Yale University Press) cat. no. 58.

Zunanje povezave

uredi
 
Wikimedijina zbirka ponuja več predstavnostnega gradiva o temi: Ludovisijev Ares.
Pridobljeno iz »https://sl.wikipedia.org/w/index.php?title=Ludovisijev_Ares&oldid=5804158«
  NODES